Üç yıl önce, Hollywood, boks ringi olarak Oscar’larla sinemanın geleceği – tam olarak bir filmi oluşturan şey – üzerinde bir yıkım, sürükleme mücadelesine girişti.
Netflix ve diğer akışlı isyancılar, teslimat yolunun alakasız olduğu, bir filmin öncelikle bir iPhone’da izlenebileceği ve yine de bir film olabileceği konusunda ısrar etti. Tiyatrolar? Bilet satışları? Önemli değildi.
Hollywood kurumu ya da en azından çoğu kızmıştı: Büyük ekranların sinemanın tanımının bir parçası olduğunu öne sürdüler. Steven Spielberg, o sırada bir Avrupa basın toplantısında bir muhabire “Bir kez televizyon formatına bağlandığınızda, bir TV filmi olursunuz” dedi. “İyi bir şovsa kesinlikle Emmy’yi hak ediyorsun ama Oscar’ı değil.”
Ve şimdi?
Pazar günü yapılacak 94. Akademi Ödülleri’nde tahminler yanlış değilse ve o altın varak kabartmalı zarfların içinde beklenmedik bir şey beklemedikçe, bir canlı yayın hizmeti filmi – ilk olarak – en iyi film Oscar’ını kazanacak. Apple TV+’dan sağır bir ailenin tek işiten üyesi hakkında bir dram filmi olan “CODA”, önceden tahmin edilen Yapımcılar Birliği Ödülleri, Screen Actors Guild Ödülleri ve Writers Guild Ödülleri’nde en yüksek dereceleri kazandığı için ödülü almaya aday.
Bir Netflix filmi, “The Power of the Dog”, ödül engelleyicilerine göre en iyi film ödülünü kazanmak için “CODA”yı geçebilir. Ancak çoğu, “Belfast” ve “West Side Story” de dahil olmak üzere geleneksel stüdyolardan adaylar için bir galibiyet beklemiyor. Apple TV+ ve Netflix agresif bir şekilde kampanya yürüttüler; Apple, “CODA”yı tanıtmak için tahmini olarak 20 milyon ila 25 milyon dolar harcadı ve Netflix’in “The Power of the Dog” için yaptığı baskı daha da pahalıya mal oldu. Başrollerini Troy Kostur ve Marlee Matlin’in paylaştığı
“CODA” şimdiden Screen Actors Guild’den en yüksek ödülleri kazandı. Kredi… Apple TV+
Apple ve Amazon gibi teknoloji devlerinin eğlence endüstrisi iş uygulamalarını alt üst etmesi ve Hollywood’un güç hiyerarşilerini tehdit etmesiyle birlikte endüstri kargaşa içindeyken, bir yayın hizmetini en iyi film kulübüne davet etmek sismik bir andı. Televizyon ve film yıllardır birleşiyor, ancak Oscar’lar ile sınır çizgileri devam ediyor. (Geleneksel bir stüdyo olan Searchlight Pictures’ın geçen yılın kazananı “Nomadland”, çoğunlukla Hulu’da görüldü, ancak bunun tek nedeni birçok sinema salonunun kapalı olması; Amerika Birleşik Devletleri’nde yaklaşık 1.200 sinemada oynadı ve özel bir IMAX koşusu vardı. )
2022 Akademi Ödüllerini keşfedin
94. Akademi Ödülleri 27 Mart’ta Los Angeles’ta yapılacak.
Müziği ve televizyonu yeniden şekillendiren dijital güçler, sinemayı uzun süredir yontuyor. “CODA ve Apple kazanırsa, ki bu oldukça olası görünüyor, bunun nedeni kısmen, yıllardır akademinin kapısını çalan ve kime sorduğunuza bağlı olarak iyi ya da kötü dövüşle savaşan Netflix sayesinde olacak. — akan filmlerin değerlendirilmesi için,” dedi Bay Blum.
Pandemi kesintiyi hızlandırdı. Paramount, Universal, Sony, Warner Bros. ve Disney gibi geleneksel stüdyolar düzinelerce sinema filmini akış hizmetlerine yönlendirdi veya sinemalarda ve çevrimiçi olarak aynı anda yayınladı. Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi, koronavirüs tehdidini gerekçe göstererek üst üste ikinci yıl, filmlerin sinema gösterimlerini tamamen atlamalarına ve yine de Oscar’a hak kazanmalarına izin verdi. Akademi, daha önce Los Angeles’ta en az bir haftalık en az bir kusurlu tiyatro gösterimi talep etmişti.
Bu, Hollywood bencilliğinden daha fazlasıdır. Endişe şu ki, akış hizmetleri çoğaldıkça – danışmanlık firması Parks Associates’e göre şu anda Amerika Birleşik Devletleri’nde 300’den fazla faaliyet gösteriyor – tiyatrolar yalnızca süper kahramanların, devam filmlerinin ve yeniden yapımların ülkesi haline gelebilir. Saygıdeğer Warner Bros., yıllık sinema çıkışını neredeyse yarı yarıya azalttı ve doğrudan yayın yapan bir film montaj hattı kurdu. Geçen hafta Amazon, en iyi film dahil üç Akademi Ödülü’ne aday gösterilen “Licorice Pizza”nın arkasındaki eski stüdyo Metro-Goldwyn-Mayer’i satın alarak Prime Video hizmetini güçlendirdi.
Hollywood’un sinema filmlerini büyük ölçüde başlatmayı başaramadığı bir yılda, akış hizmetleri izleyiciler üzerindeki etkisini sağlamlaştırdı. Motion Picture Association’a göre, küresel bilet satışları 2019’da 42,3 milyar dolardan 2021’de 21,3 milyar dolara geriledi. (Tiyatrolar 2020’nin büyük bölümünde kapalıydı.) Bazı tiyatro şirketleri kapandı, diğerleri birleşti; Dünyanın en büyük tiyatro zinciri AMC Entertainment, son iki yılda 6 milyar dolar zarar etti ve hisseleri Haziran’dan bu yana yüzde 66 düştü. Aynı zamanda, grup, dünya çapında çevrimiçi video hizmetlerine abonelik sayısının 2019’da 864 milyondan 1,3 milyara yükseldiğini söyledi.
Gişe rekoru kıran filmlerden biri Bay Spielberg’in sinemalarda (kendi isteğiyle) özel gösterimini yaklaşık üç ay alan “Batı Yakası Öyküsü”ydü. Dünya çapında yaklaşık 75 milyon dolar topladı (100 milyon dolarlık bir üretim bütçesine ve yaklaşık 50 milyon dolarlık küresel pazarlama maliyetlerine karşı). “West Side Story” artık bir değil iki yayın hizmetinde, Disney+ ve HBO Max’te mevcut ve neredeyse kesin olarak sinemalardan daha geniş bir şekilde izlendi. Ancak film – Oscar seçmenleri arasında – bir gişe teklemesi olarak damgalanmaktan asla kurtulamadı. Yedi adaylık aldı ve bir kategoride en iyi yardımcı kadın oyuncu olarak Ariana DeBose için kazanmaya hazır.
Bay Spielberg’in mevcut Oscar yarışındaki varlığı, yayın yarışmacılarının yükselişini daha da çarpıcı hale getiriyor: Akademi Ödüllerini tiyatro filmlerine odaklama mücadelesinde bir aslan kenara itildi.
Pek olası olmasa da, “West Side Story”nin arkadan gelip en iyi film ödülünü kazanması mümkündür. Kenneth Branagh’ın “Belfast”ı da bu konuda olabilir. Böyle bir sonuç, akademi seçmenlerinin Netflix’in “Roma”yı en iyi film şanına itmek için yaptığı abartılı bir kampanyayla elendikten sonra, ödülü geleneksel bir film olan “Yeşil Kitap”a verdiği 2019 gibi olabilir. Evrensel Resimler.
Netflix’ten “The Power of the Dog”, en iyi film için başka bir güçlü yarışmacı olarak görülüyor. Kredi… Kirsty Griffin/Netflix
2019’da Eski Hollywood ve Yeni arasındaki Oscar merkezli çatışma, özellikle Twitter’da o kadar hararetlendi ki, Adalet Bakanlığı akademiye, uygunluk kurallarındaki değişikliklerin antitröst endişelerini artırabileceğine dair olağandışı bir uyarı gönderdi. O zamanlar, 10.000 üyeli akademinin içinde, yalnızca güçlü sinema çıkışları olan filmlerin Oscar’a uygun olmasını sağlamak için makul bir yol bulma yönünde bir baskı vardı.
Direnç titremeleri devam ediyor.
“Parasite”nin arkasındaki bağımsız stüdyo olan Neon’un CEO’su Tom Quinn, “’Sinema’ kelimesini sinema olarak desteklemeden gevşek bir şekilde kullanmaktan hoşlanan yayıncılar olan birçok harika şirket var” dedi. En iyi film dalında 2021 Oscar’ını kazanan ve bu yıl senaryo ve uluslararası film adayı olan “The Worst Person in the World”. Yayın şirketlerinin çoğunluğunun bir filmin vizyona girmesini sınırlama ve bunun yerine kendi uygulamalarında yayınlamayı seçme eğilimine atıfta bulunuyordu.
En İyi 10 Oscar Adayıyla İlgili İncelemelerimiz
Kart 1 / 10
“Belfast.” Bu büyüleyici anıda, yönetmen Kenneth Branagh, pembe renkli bir objektif ve siyah-beyaz fotoğraflar aracılığıyla, çalkantılı bir Kuzey İrlanda’daki işçi sınıfı çocukluğunu hatırlıyor.
“CODA.” 17 yaşındaki utangaç bir genç, şamatacı ailesinin tek işiten üyesidir. Yeni uyanan şarkı söyleme arzusuyla yüzleşirken, müzikal yeteneğini sağır akrabalarıyla paylaşma çabaları dikkat çekicidir.
“ Yukarıya Bakma.” İki gökbilimci, doğruca Dünya’ya doğru giden bir kuyruklu yıldız keşfeder. Kötü haberi ilettikleri zaman, Amerika Birleşik Devletleri başkanının aklında yaklaşan felaketten başka dikkat etmesi gereken şeyler vardır.
“Arabamı Sür.” Bir tiyatro yönetmeni, “Vanya Amca”nın bir prodüksiyonunu yaparken karısının ölümüyle boğuşuyor. Tiyatro topluluğu tarafından atanan bir şoför, kendi duygusal rezervlerini elinde tutarken onu işe ve işe götürür.
“Dune.” Frank Herbert’in bilimkurgu eserinin bu uyarlamasında, soylu bir ailenin genç evladı, korkunç kum solucanlarının, esrarengiz Bedevi benzeri sakinlerin ve baharat adı verilen bağımlılık yaratan, son derece değerli bir kaynağın yuvası olan bir çöl gezegenine doğru yola çıkar.
“Kral Richard.” Bu bire bir süper kahraman başlangıç hikayesi, genç Venus ve Serena Williams’ın kadın tenisinde yükselişlerini, babalarının ikisi doğmadan önce tasarladığı bir tutkuyu yerine getirmelerini konu alıyor.
“Meyan Köklü Pizza.” Paul Thomas Anderson’ın reşit olma romantizminde, maksimum ergen beceriksizliğine ulaşan bir çocuk oyuncu profesyonel nişinden yaşlanıyor. Anında aşık olduğu 20’li yaşlardaki Alana ile karşılaşması, hikayenin akışını sağlar.
“Kabus Sokağı.” Cepleri boş ve gizemli bir geçmişi olan bir dolandırıcı, 1930’ların arka yol karnavallarının kalitesiz dünyasına katılıyor. Kısa süre sonra, kocası bir zamanlar başarılı bir zihinsel eylem gerçekleştiren bir kahin de dahil olmak üzere, kadınlar arasında bisiklet sürmeye başlar.
“Köpeğin Gücü.” Phil Burbank, yetişkin hayatı boyunca kovboyluk oynamış, on yıllardır ailesinin Montana çiftliğinde sığır yetiştirmiştir. Kardeşi George, genç bir oğlu olan dul bir kadınla evlendiğinde, ömür boyu süren bir aile dinamiği bozulur.
“Batı Yakası Hikayesi.” Steven Spielberg’in Broadway’in en ünlü müzikallerinden birinin yeniden çevrimi – “Romeo ve Juliet”in modern bir uyarlaması – Manhattan’ın Batı Yakasında iki rakip sokak çetesine karışan Tony ve Maria arasındaki yasak aşka odaklanıyor. 1950’ler.
Bay Quinn ve diğerleri için bu kısmen varoluşsal bir konuşmadır. İzleyicilerin bir filmin sunumunu kontrol etmesine izin vermek, filmlerin olması gereken her şeye aykırı olduğunu söyledi.
“Gerçek şu ki, bu filmlerden bazılarını evde bir portalda izliyorsunuz – tam kontrol sizdeyken ve onları kapatabilir ve uzaklaşabilirsiniz ve filmin editör tarafından kurgulanma şeklini değiştirebilirsiniz. Nasıl gördüğünüze bağlı olarak – artık sinema değil,” dedi Bay Quinn. “Bir noktada, içerik akışının her yerde, her zaman, her yerde, size kolaylık ve taahhüt olmadan erişilebilir olması, izleyici ile film yapımcısının vizyonu arasındaki ilişkiyi gerçekten değiştiriyor.”
Buna rağmen çoğu film yapımcısı beyaz bayrak salladı. Martin Scorsese, Apple TV+ için bir sonraki filmini çekiyor ve önceki filminde Netflix ile birlikte çalıştı.
Bilet satışları konusunda endişelenmeleri gerekmediğinden – önemli olan aboneliklerdir – yayıncılar genellikle projeler için geleneksel stüdyolardan daha fazla harcamaya isteklidir. Giderek artan bir şekilde, akış hizmetleri, Hollywood’un zihninde “alaka düzeyi” anlamına gelen, özellikle genç olanlar, göz kürelerinin olduğu yerdir.
Akış şirketlerinin yapması gereken tek şey, nihai Oscar zaferini sunmaktır.
Netflix ve diğer akışlı isyancılar, teslimat yolunun alakasız olduğu, bir filmin öncelikle bir iPhone’da izlenebileceği ve yine de bir film olabileceği konusunda ısrar etti. Tiyatrolar? Bilet satışları? Önemli değildi.
Hollywood kurumu ya da en azından çoğu kızmıştı: Büyük ekranların sinemanın tanımının bir parçası olduğunu öne sürdüler. Steven Spielberg, o sırada bir Avrupa basın toplantısında bir muhabire “Bir kez televizyon formatına bağlandığınızda, bir TV filmi olursunuz” dedi. “İyi bir şovsa kesinlikle Emmy’yi hak ediyorsun ama Oscar’ı değil.”
Ve şimdi?
Pazar günü yapılacak 94. Akademi Ödülleri’nde tahminler yanlış değilse ve o altın varak kabartmalı zarfların içinde beklenmedik bir şey beklemedikçe, bir canlı yayın hizmeti filmi – ilk olarak – en iyi film Oscar’ını kazanacak. Apple TV+’dan sağır bir ailenin tek işiten üyesi hakkında bir dram filmi olan “CODA”, önceden tahmin edilen Yapımcılar Birliği Ödülleri, Screen Actors Guild Ödülleri ve Writers Guild Ödülleri’nde en yüksek dereceleri kazandığı için ödülü almaya aday.
Bir Netflix filmi, “The Power of the Dog”, ödül engelleyicilerine göre en iyi film ödülünü kazanmak için “CODA”yı geçebilir. Ancak çoğu, “Belfast” ve “West Side Story” de dahil olmak üzere geleneksel stüdyolardan adaylar için bir galibiyet beklemiyor. Apple TV+ ve Netflix agresif bir şekilde kampanya yürüttüler; Apple, “CODA”yı tanıtmak için tahmini olarak 20 milyon ila 25 milyon dolar harcadı ve Netflix’in “The Power of the Dog” için yaptığı baskı daha da pahalıya mal oldu. Başrollerini Troy Kostur ve Marlee Matlin’in paylaştığı
“CODA” şimdiden Screen Actors Guild’den en yüksek ödülleri kazandı. Kredi… Apple TV+
Apple ve Amazon gibi teknoloji devlerinin eğlence endüstrisi iş uygulamalarını alt üst etmesi ve Hollywood’un güç hiyerarşilerini tehdit etmesiyle birlikte endüstri kargaşa içindeyken, bir yayın hizmetini en iyi film kulübüne davet etmek sismik bir andı. Televizyon ve film yıllardır birleşiyor, ancak Oscar’lar ile sınır çizgileri devam ediyor. (Geleneksel bir stüdyo olan Searchlight Pictures’ın geçen yılın kazananı “Nomadland”, çoğunlukla Hulu’da görüldü, ancak bunun tek nedeni birçok sinema salonunun kapalı olması; Amerika Birleşik Devletleri’nde yaklaşık 1.200 sinemada oynadı ve özel bir IMAX koşusu vardı. )
2022 Akademi Ödüllerini keşfedin
94. Akademi Ödülleri 27 Mart’ta Los Angeles’ta yapılacak.
- Ev Sahipleri: Regina Hall ve Wanda Sykes, Ukrayna’daki savaşı kabul edecek olsalar da gösteriyi devam ettirip komik hale getirmeyi planlıyor.
- ‘Bunu Daha Önce Gördünüz mü?’: Bu yılki en iyi film adaylarından dördü, önceki filmlerin yeniden çevrimleri veya yeniden çekimleri.
- En İyi Kadın Oyuncu Yarışı: Kim kazanacak? Her yarışmacının lehine ve aleyhine açılacak davalar vardır ve hiç kimsenin bariz bir avantajı yoktur.
- Hollywood Efsanesi: Danny Glover, aktivizmi nedeniyle onursal bir Oscar alacak. The Times’a filmlerdeki hayatı ve sosyal adalet hakkında konuştu.
- Oyun Alanına Dönüş : Oscar adayı kısa filmi “When We We Were Bullies” için Jay Rosenblatt beşinci filmini buldu. sınıf arkadaşları.
Müziği ve televizyonu yeniden şekillendiren dijital güçler, sinemayı uzun süredir yontuyor. “CODA ve Apple kazanırsa, ki bu oldukça olası görünüyor, bunun nedeni kısmen, yıllardır akademinin kapısını çalan ve kime sorduğunuza bağlı olarak iyi ya da kötü dövüşle savaşan Netflix sayesinde olacak. — akan filmlerin değerlendirilmesi için,” dedi Bay Blum.
Pandemi kesintiyi hızlandırdı. Paramount, Universal, Sony, Warner Bros. ve Disney gibi geleneksel stüdyolar düzinelerce sinema filmini akış hizmetlerine yönlendirdi veya sinemalarda ve çevrimiçi olarak aynı anda yayınladı. Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi, koronavirüs tehdidini gerekçe göstererek üst üste ikinci yıl, filmlerin sinema gösterimlerini tamamen atlamalarına ve yine de Oscar’a hak kazanmalarına izin verdi. Akademi, daha önce Los Angeles’ta en az bir haftalık en az bir kusurlu tiyatro gösterimi talep etmişti.
Bu, Hollywood bencilliğinden daha fazlasıdır. Endişe şu ki, akış hizmetleri çoğaldıkça – danışmanlık firması Parks Associates’e göre şu anda Amerika Birleşik Devletleri’nde 300’den fazla faaliyet gösteriyor – tiyatrolar yalnızca süper kahramanların, devam filmlerinin ve yeniden yapımların ülkesi haline gelebilir. Saygıdeğer Warner Bros., yıllık sinema çıkışını neredeyse yarı yarıya azalttı ve doğrudan yayın yapan bir film montaj hattı kurdu. Geçen hafta Amazon, en iyi film dahil üç Akademi Ödülü’ne aday gösterilen “Licorice Pizza”nın arkasındaki eski stüdyo Metro-Goldwyn-Mayer’i satın alarak Prime Video hizmetini güçlendirdi.
Hollywood’un sinema filmlerini büyük ölçüde başlatmayı başaramadığı bir yılda, akış hizmetleri izleyiciler üzerindeki etkisini sağlamlaştırdı. Motion Picture Association’a göre, küresel bilet satışları 2019’da 42,3 milyar dolardan 2021’de 21,3 milyar dolara geriledi. (Tiyatrolar 2020’nin büyük bölümünde kapalıydı.) Bazı tiyatro şirketleri kapandı, diğerleri birleşti; Dünyanın en büyük tiyatro zinciri AMC Entertainment, son iki yılda 6 milyar dolar zarar etti ve hisseleri Haziran’dan bu yana yüzde 66 düştü. Aynı zamanda, grup, dünya çapında çevrimiçi video hizmetlerine abonelik sayısının 2019’da 864 milyondan 1,3 milyara yükseldiğini söyledi.
Gişe rekoru kıran filmlerden biri Bay Spielberg’in sinemalarda (kendi isteğiyle) özel gösterimini yaklaşık üç ay alan “Batı Yakası Öyküsü”ydü. Dünya çapında yaklaşık 75 milyon dolar topladı (100 milyon dolarlık bir üretim bütçesine ve yaklaşık 50 milyon dolarlık küresel pazarlama maliyetlerine karşı). “West Side Story” artık bir değil iki yayın hizmetinde, Disney+ ve HBO Max’te mevcut ve neredeyse kesin olarak sinemalardan daha geniş bir şekilde izlendi. Ancak film – Oscar seçmenleri arasında – bir gişe teklemesi olarak damgalanmaktan asla kurtulamadı. Yedi adaylık aldı ve bir kategoride en iyi yardımcı kadın oyuncu olarak Ariana DeBose için kazanmaya hazır.
Bay Spielberg’in mevcut Oscar yarışındaki varlığı, yayın yarışmacılarının yükselişini daha da çarpıcı hale getiriyor: Akademi Ödüllerini tiyatro filmlerine odaklama mücadelesinde bir aslan kenara itildi.
Pek olası olmasa da, “West Side Story”nin arkadan gelip en iyi film ödülünü kazanması mümkündür. Kenneth Branagh’ın “Belfast”ı da bu konuda olabilir. Böyle bir sonuç, akademi seçmenlerinin Netflix’in “Roma”yı en iyi film şanına itmek için yaptığı abartılı bir kampanyayla elendikten sonra, ödülü geleneksel bir film olan “Yeşil Kitap”a verdiği 2019 gibi olabilir. Evrensel Resimler.
Netflix’ten “The Power of the Dog”, en iyi film için başka bir güçlü yarışmacı olarak görülüyor. Kredi… Kirsty Griffin/Netflix
2019’da Eski Hollywood ve Yeni arasındaki Oscar merkezli çatışma, özellikle Twitter’da o kadar hararetlendi ki, Adalet Bakanlığı akademiye, uygunluk kurallarındaki değişikliklerin antitröst endişelerini artırabileceğine dair olağandışı bir uyarı gönderdi. O zamanlar, 10.000 üyeli akademinin içinde, yalnızca güçlü sinema çıkışları olan filmlerin Oscar’a uygun olmasını sağlamak için makul bir yol bulma yönünde bir baskı vardı.
Direnç titremeleri devam ediyor.
“Parasite”nin arkasındaki bağımsız stüdyo olan Neon’un CEO’su Tom Quinn, “’Sinema’ kelimesini sinema olarak desteklemeden gevşek bir şekilde kullanmaktan hoşlanan yayıncılar olan birçok harika şirket var” dedi. En iyi film dalında 2021 Oscar’ını kazanan ve bu yıl senaryo ve uluslararası film adayı olan “The Worst Person in the World”. Yayın şirketlerinin çoğunluğunun bir filmin vizyona girmesini sınırlama ve bunun yerine kendi uygulamalarında yayınlamayı seçme eğilimine atıfta bulunuyordu.
En İyi 10 Oscar Adayıyla İlgili İncelemelerimiz
Kart 1 / 10
“Belfast.” Bu büyüleyici anıda, yönetmen Kenneth Branagh, pembe renkli bir objektif ve siyah-beyaz fotoğraflar aracılığıyla, çalkantılı bir Kuzey İrlanda’daki işçi sınıfı çocukluğunu hatırlıyor.
“CODA.” 17 yaşındaki utangaç bir genç, şamatacı ailesinin tek işiten üyesidir. Yeni uyanan şarkı söyleme arzusuyla yüzleşirken, müzikal yeteneğini sağır akrabalarıyla paylaşma çabaları dikkat çekicidir.
“ Yukarıya Bakma.” İki gökbilimci, doğruca Dünya’ya doğru giden bir kuyruklu yıldız keşfeder. Kötü haberi ilettikleri zaman, Amerika Birleşik Devletleri başkanının aklında yaklaşan felaketten başka dikkat etmesi gereken şeyler vardır.
“Arabamı Sür.” Bir tiyatro yönetmeni, “Vanya Amca”nın bir prodüksiyonunu yaparken karısının ölümüyle boğuşuyor. Tiyatro topluluğu tarafından atanan bir şoför, kendi duygusal rezervlerini elinde tutarken onu işe ve işe götürür.
“Dune.” Frank Herbert’in bilimkurgu eserinin bu uyarlamasında, soylu bir ailenin genç evladı, korkunç kum solucanlarının, esrarengiz Bedevi benzeri sakinlerin ve baharat adı verilen bağımlılık yaratan, son derece değerli bir kaynağın yuvası olan bir çöl gezegenine doğru yola çıkar.
“Kral Richard.” Bu bire bir süper kahraman başlangıç hikayesi, genç Venus ve Serena Williams’ın kadın tenisinde yükselişlerini, babalarının ikisi doğmadan önce tasarladığı bir tutkuyu yerine getirmelerini konu alıyor.
“Meyan Köklü Pizza.” Paul Thomas Anderson’ın reşit olma romantizminde, maksimum ergen beceriksizliğine ulaşan bir çocuk oyuncu profesyonel nişinden yaşlanıyor. Anında aşık olduğu 20’li yaşlardaki Alana ile karşılaşması, hikayenin akışını sağlar.
“Kabus Sokağı.” Cepleri boş ve gizemli bir geçmişi olan bir dolandırıcı, 1930’ların arka yol karnavallarının kalitesiz dünyasına katılıyor. Kısa süre sonra, kocası bir zamanlar başarılı bir zihinsel eylem gerçekleştiren bir kahin de dahil olmak üzere, kadınlar arasında bisiklet sürmeye başlar.
“Köpeğin Gücü.” Phil Burbank, yetişkin hayatı boyunca kovboyluk oynamış, on yıllardır ailesinin Montana çiftliğinde sığır yetiştirmiştir. Kardeşi George, genç bir oğlu olan dul bir kadınla evlendiğinde, ömür boyu süren bir aile dinamiği bozulur.
“Batı Yakası Hikayesi.” Steven Spielberg’in Broadway’in en ünlü müzikallerinden birinin yeniden çevrimi – “Romeo ve Juliet”in modern bir uyarlaması – Manhattan’ın Batı Yakasında iki rakip sokak çetesine karışan Tony ve Maria arasındaki yasak aşka odaklanıyor. 1950’ler.
Bay Quinn ve diğerleri için bu kısmen varoluşsal bir konuşmadır. İzleyicilerin bir filmin sunumunu kontrol etmesine izin vermek, filmlerin olması gereken her şeye aykırı olduğunu söyledi.
“Gerçek şu ki, bu filmlerden bazılarını evde bir portalda izliyorsunuz – tam kontrol sizdeyken ve onları kapatabilir ve uzaklaşabilirsiniz ve filmin editör tarafından kurgulanma şeklini değiştirebilirsiniz. Nasıl gördüğünüze bağlı olarak – artık sinema değil,” dedi Bay Quinn. “Bir noktada, içerik akışının her yerde, her zaman, her yerde, size kolaylık ve taahhüt olmadan erişilebilir olması, izleyici ile film yapımcısının vizyonu arasındaki ilişkiyi gerçekten değiştiriyor.”
Buna rağmen çoğu film yapımcısı beyaz bayrak salladı. Martin Scorsese, Apple TV+ için bir sonraki filmini çekiyor ve önceki filminde Netflix ile birlikte çalıştı.
Bilet satışları konusunda endişelenmeleri gerekmediğinden – önemli olan aboneliklerdir – yayıncılar genellikle projeler için geleneksel stüdyolardan daha fazla harcamaya isteklidir. Giderek artan bir şekilde, akış hizmetleri, Hollywood’un zihninde “alaka düzeyi” anlamına gelen, özellikle genç olanlar, göz kürelerinin olduğu yerdir.
Akış şirketlerinin yapması gereken tek şey, nihai Oscar zaferini sunmaktır.