Başından beri, Astra Magazine sıra dışıydı.
İlk sayısını Nisan ayında yayınlayan edebiyat dergisi, Çinli yayıncılık holdingi Thinkingdom Media Group’un ABD’deki kolu olan Astra Publishing House’un desteğini aldı. 2021’de kurucu baş editörü olarak işe alınan Nadja Spiegelman, bunun bir para kazanma operasyonu olarak değil, yayınevi için bir prestij aracı olarak tasarlandığını söyledi.
Mali güvenlik, Astra’ya büyük bir yaratıcı özgürlük ve en yüce hedeflerin peşinden gitme yeteneği sağladı: İngilizce okunan dünyada çeviri edebiyatını teşvik etmek. Ayrıca Spiegelman’ın tam zamanlı personel istihdam etmesine ve yazarlara ve çevirmenlere uygun şekilde ödeme yapmasına izin verdi, bu genellikle yeni başlayan edebi yayınlarda bir zorluktur.
İlk sayı olan “Ecstasy”, baharda Ottessa Moshfegh, Leslie Jamison, Terrance Hayes ve ABD’li şair Ada Limón gibi edebiyat ünlülerinin ve Fernanda Melchor gibi uluslararası düzeyde tanınan çeviri seslerinin katkılarıyla büyük bir hayran kitlesine sunuldu. , Sayaka Murata ve Forough Farrokhzad. 9.000 kopyası tükendi. İkinci sayı olan “Filth”in 8.000 kopyası da öyle.
Ancak Pazartesi günü Spiegelman, “yayın için zor bir yılda bir iş kararı” gerekçe göstererek, katkıda bulunanlar ağına derginin kapandığı haberini içeren bir e-posta gönderdi. Geçici olarak “Broke” başlıklı üçüncü sayı basılmayacak, web sitesi yayını durduracak ve editör yardımcısı Samuel Rutter ve şiir editörü Aria Aber dahil olmak üzere personel işsiz kalacak.
Spiegelman, Astra Magazine’in “hem alışılmadık hem de heyecan verici, göz alıcı ve yıkıcı bir edebi proje, taze bir soluk ve umut” olduğunu söyledi. Ve sonra bitti, Amerika Birleşik Devletleri’nde yeni kurgu yayınlamak ve okumak için daha az yer kaldı. Kısa varlığı, hem bir edebiyat dergisinin başarabileceği şeyler hem de bu tür yayınların Amerikan yayıncılık ortamında işgal ettiği zayıf yer hakkında fikir veriyor.
Tarihsel olarak, edebiyat dergileri, bir anın duyarlılığının deney ve gerçek zamanlı belgeleme yerleri olarak işlev gördü.
Astra’nın ilk iki sayısı edebi ünlülerin katkılarını topladı ve tükendi. Kredi… The New York Times için Karsten Moran
Knopf baş editörü John Freeman, “Gelecekten bakıldığında, Harlem Rönesansı düzenli bir grup gibi görünüyor, ancak merkezinde birkaç edebiyat dergisi vardı” dedi. Ve etkileri, son derece kısa süreli oldukları durumlarda bile önemliydi. Böyle bir örnek, yalnızca bir sayı yayınlayan ancak Zora Neale Hurston, Langston Hughes ve Wallace Thurman’ın kurucu ortaklar olduğu Fire!!
Güçlü yayıncılık endüstrilerine sahip diğer bazı ülkelerde, Fransa’da Gallimard, Birleşik Krallık’ta Granta, Almanya’da S. Fischer Verlag ve Japonya’da Kodansha gibi evler, avangart edebiyat laboratuvarları veya yeni yetenekler geliştirme yerleri olarak edebiyat dergileri işletiyor.
Amerika Birleşik Devletleri’nde, şu anda beş büyük yayınevinden hiçbiri bu satış noktalarını finanse etmiyor. Ulusal edebiyat dergilerini destekleyen altyapı da çöküyor: Daha az gazete bayisi, niş dergileri stoklayan daha az kitapçı, basılı yayına harcamak isteyen daha az reklamcı ve – bilginin giderek çevrimiçi ortamda depolandığı bir dünyada – abone olmaya istekli daha az insan var.
The Paris Review ve The Drift gibi birçok edebiyat dergisi kar amacı gütmeyen kuruluşlar olarak faaliyet göstermektedir. Bu hafta piyasaya sürülen The Dial gibi diğerleri, vakıflar ve özel hayırseverler tarafından destekleniyor. Ve adlarından da anlaşılacağı gibi The Yale Review, The Hopkins Review ve The Kenyon Review gibi yayınlar üniversiteler tarafından destekleniyor veya üniversite matbaalarına bağlı.
Freeman, özel olarak şirketler, hayırseverler veya üniversiteler tarafından finanse edilen dergilerin her zaman “birinin nihai kararına karşı derinden savunmasız” olacağını söyledi.
Bu yılın başlarında, küçük ama saygın bir edebiyat dergisi olan The Believer, Las Vegas’taki Nevada Üniversitesi tarafından, sitede tıklama ve çevrimiçi reklam çekme amaçlı içerik yayınlayarak para kazanmayı uman bir şirkete satıldı. Dergi kendi kendine yetmiyordu, ancak edebiyat dünyasında çok büyük bir etkiye sahipti. Örneğin Mümin Şenlik, Las Vegas’ın beklenmedik bir edebiyat merkezine dönüşmesine yardımcı oldu.
Edebiyat dünyasındaki büyük kargaşadan sonra, İnanan orijinal yayıncısı McSweeney’s’e geri satıldı ve bu ay San Francisco’da yeniden başlaması planlandı.
Freeman, finansman alternatiflerinden birinin, editörlerin küçük ölçekli yatırımcılar olduğu, toplu olarak para topladığı ve kendi kendini idame ettiren bir mali yapı geliştirdiği “toplulukçu” bir model olabileceğini söyledi. Uzun soluklu kısa öykü dergisi One Story’nin buna bir örnek olduğunu söyledi.
Ancak, kendilerini “küçük” olarak tanımlayan bu dergilerin kritik bir okuyucu kitlesine ulaşmasının yıllar alabileceğini ve bunun da uzun vadeli destekçiler olmadan ayakta kalmalarını zorlaştırabileceğini söyledi. “Yaşadığımız hız ve teknolojimizin bizi önceden belirlenmiş silolara bölme biçimleri nedeniyle bilgiyi ve anlamı sindirmek için sabırsızlanıyoruz” diye ekledi.
Spiegelman, dergiyi piyasaya sürmenin, ulusal bir dergi için basım, dağıtım ve abone tabanı oluşturmak için eskimiş mekanizmaları yeniden icat etmeyi gerektirdiğini söyledi. (Eski usul uzmanlara gönderilen birçok e-postanın geri döndüğünü söyledi.)
Astra Magazine’in iki sayısı, “bu tür şeylerin finanse edildiği veya finansal olarak uygun olduğu farklı bir dünyada nelerin var olabileceğine dair bir kavram kanıtı” işlevi gördü. Kredi… The New York Times için Karsten Moran
Astra’nın ekibi, derginin, Astra Yayınevi’nin diğer kitapları gibi, Penguin Random House aracılığıyla dağıtılan 192 sayfalık tam renkli bir kitap olacağına karar verdi. Sonuç olarak, ülkedeki hemen hemen her bağımsız kitapçı onu stoklayabilecektir. Ve sonra, şans eseri, Hudson News dergiyi havaalanlarında ve tren istasyonlarında sergilemeyi kabul etti.
Spiegelman’a göre, Astra Magazine’in bitmiş iki sayısı, “bu tür şeylerin finanse edildiği veya finansal olarak uygun olduğu farklı bir dünyada nelerin var olabileceğine dair bir kavram kanıtı.”
Astra Yayınevi’nin yayıncısı ve işletme müdürü Ben Schrank, derginin kapanmasından “kitap yayımcılığı için inanılmaz ve şaşırtıcı derecede zor bir yıl” sorumlu tuttu ve bir e-postada şirketin yayınevindeki baskılara bağlılığını sürdürdüğünü açıkça belirtti.
Astra Yayınevi’nin başkanı Leying Jiang, bir haber bülteninde “biçimin beklenmedik zorluklar sağladığını” söyleyerek bu duyguyu yineledi ve yayıncı, çabalarını kitaplara odaklamaya karar verdi. Jiang, “Yaratıcılıkları ve kararlılıkları nedeniyle Astra Magazine ekibinden derinden etkilendik ve onlarla gurur duyuyoruz” dedi. “Bu kadar kısa sürede elde ettikleri inanılmaz başarıları kutlamak için buradayız.”
Bazıları derginin kapanmasını daha geniş bir endişe nedeni olarak gördü. Astra Magazine’in ilk sayısında bir kısa öykü yayınlayan yazar Catherine Lacey, öykünün sonunun edebi kurgunun geleceği için pek de iyiye işaret olmadığını söyledi. Ulusal olarak dağıtılan edebiyat dergilerinin karlı olmadığının giderek daha açık hale geldiğini ve yayıncılık alanındaki yöneticilerin yatırım yapmak için sergiledikleri yazının değerine yeterince güçlü bir şekilde inanıp inanmadıklarına karar vermeleri gerektiğini ekledi.
Yazar olarak geçimini sağlamak zaten zor, dedi. Lacey, “Çok az yazar kendini yalnızca kitaplarla geçindirir – bizi ayakta tutan şeyler ödüller, bağışlar, burslar vb.’dir,” dedi. “En azından yüzen birkaç kişiyiz.”
İlk sayısını Nisan ayında yayınlayan edebiyat dergisi, Çinli yayıncılık holdingi Thinkingdom Media Group’un ABD’deki kolu olan Astra Publishing House’un desteğini aldı. 2021’de kurucu baş editörü olarak işe alınan Nadja Spiegelman, bunun bir para kazanma operasyonu olarak değil, yayınevi için bir prestij aracı olarak tasarlandığını söyledi.
Mali güvenlik, Astra’ya büyük bir yaratıcı özgürlük ve en yüce hedeflerin peşinden gitme yeteneği sağladı: İngilizce okunan dünyada çeviri edebiyatını teşvik etmek. Ayrıca Spiegelman’ın tam zamanlı personel istihdam etmesine ve yazarlara ve çevirmenlere uygun şekilde ödeme yapmasına izin verdi, bu genellikle yeni başlayan edebi yayınlarda bir zorluktur.
İlk sayı olan “Ecstasy”, baharda Ottessa Moshfegh, Leslie Jamison, Terrance Hayes ve ABD’li şair Ada Limón gibi edebiyat ünlülerinin ve Fernanda Melchor gibi uluslararası düzeyde tanınan çeviri seslerinin katkılarıyla büyük bir hayran kitlesine sunuldu. , Sayaka Murata ve Forough Farrokhzad. 9.000 kopyası tükendi. İkinci sayı olan “Filth”in 8.000 kopyası da öyle.
Ancak Pazartesi günü Spiegelman, “yayın için zor bir yılda bir iş kararı” gerekçe göstererek, katkıda bulunanlar ağına derginin kapandığı haberini içeren bir e-posta gönderdi. Geçici olarak “Broke” başlıklı üçüncü sayı basılmayacak, web sitesi yayını durduracak ve editör yardımcısı Samuel Rutter ve şiir editörü Aria Aber dahil olmak üzere personel işsiz kalacak.
Spiegelman, Astra Magazine’in “hem alışılmadık hem de heyecan verici, göz alıcı ve yıkıcı bir edebi proje, taze bir soluk ve umut” olduğunu söyledi. Ve sonra bitti, Amerika Birleşik Devletleri’nde yeni kurgu yayınlamak ve okumak için daha az yer kaldı. Kısa varlığı, hem bir edebiyat dergisinin başarabileceği şeyler hem de bu tür yayınların Amerikan yayıncılık ortamında işgal ettiği zayıf yer hakkında fikir veriyor.
Tarihsel olarak, edebiyat dergileri, bir anın duyarlılığının deney ve gerçek zamanlı belgeleme yerleri olarak işlev gördü.
Astra’nın ilk iki sayısı edebi ünlülerin katkılarını topladı ve tükendi. Kredi… The New York Times için Karsten Moran
Knopf baş editörü John Freeman, “Gelecekten bakıldığında, Harlem Rönesansı düzenli bir grup gibi görünüyor, ancak merkezinde birkaç edebiyat dergisi vardı” dedi. Ve etkileri, son derece kısa süreli oldukları durumlarda bile önemliydi. Böyle bir örnek, yalnızca bir sayı yayınlayan ancak Zora Neale Hurston, Langston Hughes ve Wallace Thurman’ın kurucu ortaklar olduğu Fire!!
Güçlü yayıncılık endüstrilerine sahip diğer bazı ülkelerde, Fransa’da Gallimard, Birleşik Krallık’ta Granta, Almanya’da S. Fischer Verlag ve Japonya’da Kodansha gibi evler, avangart edebiyat laboratuvarları veya yeni yetenekler geliştirme yerleri olarak edebiyat dergileri işletiyor.
Amerika Birleşik Devletleri’nde, şu anda beş büyük yayınevinden hiçbiri bu satış noktalarını finanse etmiyor. Ulusal edebiyat dergilerini destekleyen altyapı da çöküyor: Daha az gazete bayisi, niş dergileri stoklayan daha az kitapçı, basılı yayına harcamak isteyen daha az reklamcı ve – bilginin giderek çevrimiçi ortamda depolandığı bir dünyada – abone olmaya istekli daha az insan var.
The Paris Review ve The Drift gibi birçok edebiyat dergisi kar amacı gütmeyen kuruluşlar olarak faaliyet göstermektedir. Bu hafta piyasaya sürülen The Dial gibi diğerleri, vakıflar ve özel hayırseverler tarafından destekleniyor. Ve adlarından da anlaşılacağı gibi The Yale Review, The Hopkins Review ve The Kenyon Review gibi yayınlar üniversiteler tarafından destekleniyor veya üniversite matbaalarına bağlı.
Freeman, özel olarak şirketler, hayırseverler veya üniversiteler tarafından finanse edilen dergilerin her zaman “birinin nihai kararına karşı derinden savunmasız” olacağını söyledi.
Bu yılın başlarında, küçük ama saygın bir edebiyat dergisi olan The Believer, Las Vegas’taki Nevada Üniversitesi tarafından, sitede tıklama ve çevrimiçi reklam çekme amaçlı içerik yayınlayarak para kazanmayı uman bir şirkete satıldı. Dergi kendi kendine yetmiyordu, ancak edebiyat dünyasında çok büyük bir etkiye sahipti. Örneğin Mümin Şenlik, Las Vegas’ın beklenmedik bir edebiyat merkezine dönüşmesine yardımcı oldu.
Edebiyat dünyasındaki büyük kargaşadan sonra, İnanan orijinal yayıncısı McSweeney’s’e geri satıldı ve bu ay San Francisco’da yeniden başlaması planlandı.
Freeman, finansman alternatiflerinden birinin, editörlerin küçük ölçekli yatırımcılar olduğu, toplu olarak para topladığı ve kendi kendini idame ettiren bir mali yapı geliştirdiği “toplulukçu” bir model olabileceğini söyledi. Uzun soluklu kısa öykü dergisi One Story’nin buna bir örnek olduğunu söyledi.
Ancak, kendilerini “küçük” olarak tanımlayan bu dergilerin kritik bir okuyucu kitlesine ulaşmasının yıllar alabileceğini ve bunun da uzun vadeli destekçiler olmadan ayakta kalmalarını zorlaştırabileceğini söyledi. “Yaşadığımız hız ve teknolojimizin bizi önceden belirlenmiş silolara bölme biçimleri nedeniyle bilgiyi ve anlamı sindirmek için sabırsızlanıyoruz” diye ekledi.
Spiegelman, dergiyi piyasaya sürmenin, ulusal bir dergi için basım, dağıtım ve abone tabanı oluşturmak için eskimiş mekanizmaları yeniden icat etmeyi gerektirdiğini söyledi. (Eski usul uzmanlara gönderilen birçok e-postanın geri döndüğünü söyledi.)
Astra Magazine’in iki sayısı, “bu tür şeylerin finanse edildiği veya finansal olarak uygun olduğu farklı bir dünyada nelerin var olabileceğine dair bir kavram kanıtı” işlevi gördü. Kredi… The New York Times için Karsten Moran
Astra’nın ekibi, derginin, Astra Yayınevi’nin diğer kitapları gibi, Penguin Random House aracılığıyla dağıtılan 192 sayfalık tam renkli bir kitap olacağına karar verdi. Sonuç olarak, ülkedeki hemen hemen her bağımsız kitapçı onu stoklayabilecektir. Ve sonra, şans eseri, Hudson News dergiyi havaalanlarında ve tren istasyonlarında sergilemeyi kabul etti.
Spiegelman’a göre, Astra Magazine’in bitmiş iki sayısı, “bu tür şeylerin finanse edildiği veya finansal olarak uygun olduğu farklı bir dünyada nelerin var olabileceğine dair bir kavram kanıtı.”
Astra Yayınevi’nin yayıncısı ve işletme müdürü Ben Schrank, derginin kapanmasından “kitap yayımcılığı için inanılmaz ve şaşırtıcı derecede zor bir yıl” sorumlu tuttu ve bir e-postada şirketin yayınevindeki baskılara bağlılığını sürdürdüğünü açıkça belirtti.
Astra Yayınevi’nin başkanı Leying Jiang, bir haber bülteninde “biçimin beklenmedik zorluklar sağladığını” söyleyerek bu duyguyu yineledi ve yayıncı, çabalarını kitaplara odaklamaya karar verdi. Jiang, “Yaratıcılıkları ve kararlılıkları nedeniyle Astra Magazine ekibinden derinden etkilendik ve onlarla gurur duyuyoruz” dedi. “Bu kadar kısa sürede elde ettikleri inanılmaz başarıları kutlamak için buradayız.”
Bazıları derginin kapanmasını daha geniş bir endişe nedeni olarak gördü. Astra Magazine’in ilk sayısında bir kısa öykü yayınlayan yazar Catherine Lacey, öykünün sonunun edebi kurgunun geleceği için pek de iyiye işaret olmadığını söyledi. Ulusal olarak dağıtılan edebiyat dergilerinin karlı olmadığının giderek daha açık hale geldiğini ve yayıncılık alanındaki yöneticilerin yatırım yapmak için sergiledikleri yazının değerine yeterince güçlü bir şekilde inanıp inanmadıklarına karar vermeleri gerektiğini ekledi.
Yazar olarak geçimini sağlamak zaten zor, dedi. Lacey, “Çok az yazar kendini yalnızca kitaplarla geçindirir – bizi ayakta tutan şeyler ödüller, bağışlar, burslar vb.’dir,” dedi. “En azından yüzen birkaç kişiyiz.”