Komedi senaristi Lauryn Kahn korkuyu ilk kez denediğinde, bir arkadaşı ona onu en çok korkutan şeyi yazmasını söyledi. Çıkmayı seçti. Sonuçta, tamamen bir yabancının aptal mı, narsist mi yoksa daha kötüsü çekici bir sosyopat mı olduğunu belirlemek için kör bir inanca ve birkaç Google aramasına güvenmekten daha korkunç ne olabilir?
39 yaşındaki Kahn, şimdi evli iki çocuk annesidir, ancak bekar günlerini kolayca hatırlayabilmektedir (“Oldukça bir yoldu,” dedi gülerek) ve hâlâ kadınların taşıdığı korkuyla boğuşuyor. onlar hayatın içinden geçerken.
“Tehlikeyi büyüttüğümüz, söylenmeyen, bilinçaltına dokunmak istedim. ‘Telefonum var mı? Nereye park ediyorum?” dedi. “Geceleri köpeğimi gezdirirken bile kocam ‘Devam et’ der ve ben de ‘İstemiyorum’ diyorum. Arkamda kim olursa olsun, korkutucu.”
Daisy Edgar-Jones’un (“Normal People”) bir singleton olan Noa’yı oynadığı yeni film “Fresh”te huzursuzluğu en uç noktaya taşınıyor. (Son zamanlarda Hulu’nun “Pam and Tommy” filminde rol alan Sebastian Stan tarafından baharatlı lezizlikle oynanan) görünüşte mükemmel Steve ile şaşırtıcı bir şekilde romantizm IRL’yi bulan modern flört sahnesinden bıkmış durumda. O dışında bir şey olduğu ortaya çıkıyor. Size daha fazlasını anlatmak filmi mahveder, ancak The New York Times için yazan eleştirmen Amy Nicholson, filmi “çok komik bir yamyam romantizm” olarak nitelendirdi.
Searchlight Pictures’ın Sundance Film Festivali’nde ele geçirmesinin ardından Cuma günü Hulu’da gösterime giren film, bir kadın bakışından görüldüğü gibi yüksek işkence pornosu gibi oynuyor. Variety, burayı “Kötü bir parıltıya ve çok daha fazla beğeniye sahip ‘Hostel’” olarak nitelendirdi.
Daisy Edgar-Jones ve Sebastian Stan filmden bir sahnede. Kredi… 20th Century Studios
İşte bu Kariyerine yönetmen Adam McKay’in (“Don’t Look Up”) asistanı olarak başlayan Kahn’ın, üç yıl önce senaryoyu yazmaya başladığında aklındaki şeye benziyor. “Romantik bir dram olarak başlayıp bir korku filmine dönüşmesini ve ardından Quentin Tarantino filmi olmasını istedim.”
38 yaşındaki Mimi Cave yönetmenlik anlaşması imzalamasaydı bunların hiçbiri mümkün olmayacaktı. “Taze”, Hollywood’a resmi olarak gelişini temsil ediyor; bu, The Times’ın “göz kamaştırıcı” olarak nitelendirdiği kendinden emin bir ilk yönetmenlik denemesi.
Aynı zamanda “Succession”ı ve gelecek HBO dizisi “Winning Time”ı da yöneten yapımcılar McKay ve Kevin Messick, doğru yönetmeni aramak için aylarca harcadılar. Filmin baş yapımcılarından Kahn ile birlikte, yalnızca kadın film yapımcılarıyla röportaj yapma konusunda bilinçli bir karar verdiler. Hem malzemeye uygun hem de akıllıca savunmacı bir hareket, kolayca raydan çıkabilecek şeylere karşı bir tür sigorta poliçesi.
“Fresh” gibi bir film yapmanın “yanlış yoluna” baktığınız zaman, Messick bir röportajda, “insanlar yıllar içinde erkeklerin yönettiği bazı filmlere işaret edebilirler. ” Belirli filmlerin adını vermezdi, ancak korku ve komedi arasındaki ince çizgide yürümek için “Taze” film yapımcılarının aynı zamanda yorum yapmaya çalışırken sömürücü olmadıklarından emin olmaları gerektiğinin bilincinde olduğunu söyledi, örneğin, kadınların bariz metalaştırılması.
“Neden aynı yoldan gidiyorsunuz?” ekledi.
Cave, senaryoyu okumayı bitirmesinin aylarını aldığını söyledi: “Bundan çok korkmuştum.” Kredi… The New York Times için Madeline Leary
Bekar olan Cave için bu dünyada madencilik yapmak kolay bir iş değildi. Steve’in rahatsız edici fetişini anlatırken geri durmayan senaryoyu okumayı bitirmesi aylarını aldı. “Oldukça üzücü olan bazı sahneler var, bu yüzden onu bırakıp geri dönmek zorunda kaldım” dedi. “Bundan çok korktum.”
Bunu ayrıca temel düzeyde anladı, özellikle Kahn’ın kadın izleyiciler için eklediği kodlanmış dili, erkeklerle kayıt olması gerekmeyen, örneğin Noa’nın koruma için elinde anahtarlarıyla arabasına doğru yürümesi veya Steve ona “Bu kadar dramatik olmayı bırak” dediğinde.
Bu ayrıntılar onu kemirmeye devam etti. Senaryo hem kişisel hem de korkutucuydu, malzemeyi nasıl ele aldığına bağlı olarak başarılı ya da başarısız olacak bir gergin ip yürüyüşü. Kahn, Cave’in perdesinin görsel unsurlardan çok sese ve müziğe dayandığını söyledi. İzleyicileri kana bulamadan nihayetinde korku faktörünü artıran bir stratejiydi. Aynı zamanda izleyicileri doğrudan Noa’nın bakış açısına yerleştiriyor.
“Bazı sahneler, neler olduğunu bilmek ya da neler olduğunu hayal etmekle ilgiliydi, ancak gerçekte görmemekle ilgiliydi, böylece insanların psikolojilerine biraz girebilirsiniz” dedi. “İzleyiciler onlara anlatmak yerine en büyük korkularının ne olduğunu hayal ediyorlardı.”
Ve tam da işler dayanılmaz hale geldiğinde – zehirli erkeklik zirveye ulaştığında – Cave ve Kahn, izleyicileri karanlıktan kurtarmak için komediye müdahale eder.
“Bunun kesinlikle en zor şey olacağını biliyordum, denge. Cave, “Amerikan Sapığı” ve “Get Out”u örnek olarak göstererek, bu tür komedi-korku filmlerini çok fazla kamplaşmaya zorlamayan sadece bir avuç başka film var” dedi.
Messick, bunun riskli bir strateji olduğunu ve yapımcı arkadaşlarıyla birlikte filmi çekme yolunda birçok engelle karşılaşmış olduklarını söyledi. “Satmaya çalıştığımızda insanlar senaryodan korktu” dedi. “Bir dağıtımcı ararken insanlar filmden korktu.”
Kahn, bir arkadaşının ona bir korku filminin onu en çok korkutan şey olması gerektiğini tavsiye etmesi üzerine flört etmeye başladı. Kredi… The New York Times için Madeline Leary
Sonuçta, “Taze”yi temel eğilimlerinden kurtaran uygulamadır. Bu, güveni ve dürtüsü yumuşak sözlü doğasına inanamayan Cave’den geliyor. Son on yılını müzik videoları ve reklamlar üzerinde çalışarak, dansçı ve koreograf olarak aldığı eğitimden yararlanarak San Francisco ve Los Angeles’ta iş bulmak için koşuştururken, bir yandan da gözlerini bir filmi yönetmenin nihai hedefinde tutarak geçirdi. Şimdi teklifler yağıyor. Cave, benzer şekilde makul bir bütçe aralığında olan ve duyurulmamış yeni bir projeyi “Taze” olarak taahhüt etti ve tüm bu yeni ilgi karşısında bunalmamaya çalışıyor.
Khan, 20’li yaşlarından beri Hollywood’da çalışıyor. Yoğun bir New Jersey aksanıyla ve girişken bir kişiliğe sahip olan senarist, tam o ve Will Ferrell komedi kısa web siteleri Funny or Die’ı başlatırken McKay için çalışmaya başladı. Kahn bu bölümlerin bazılarını yazdı, yönetti ve oynadı, ancak 2011’de Fox 2000’in senaryoyu 1 milyon dolara satın almasıyla bir sansasyon yarattı.
Messick, “Birdenbire artık bir asistan değildi,” dedi.
Khan, “Fresh”e geçmeden önce Netflix için 2018 yol komedisi “Ibiza”yı yazmaya devam etti. Şimdi başkalarının projeleri için yazıyor ve sınırlı bir seri için kendi orijinal fikrine yaklaşıyor.
Cave ve Khan, Hollywood’un kadın film yapımcılarına yaklaşımı hakkında ne düşünüyor?
“Covid’den önce insanlar kadınlar için harika bir zaman olduğunu söyleyip duruyordu ve ben ‘Bana parayı göster’ dedim çünkü hayatımda hiçbir şey değişmedi. Cave, “Her zaman olduğu gibi hala acele ediyordum” dedi. “Ama geçen yılla ve bence pandemide işler değişti ve ben de baraj kapaklarının biraz açık olduğunu hissediyorum.”
Festivaldeki filmlerin yüzde 55’inin kadınlar tarafından yönetildiği bu yılki Sundance’den rakamlara işaret ediyor. “Aslında tüm bu kadınların yıllardır çalıştığını biliyorum. Ve böylece, ‘Oh, sonunda biri dikkatini çekti’ gibi bir şey.”
39 yaşındaki Kahn, şimdi evli iki çocuk annesidir, ancak bekar günlerini kolayca hatırlayabilmektedir (“Oldukça bir yoldu,” dedi gülerek) ve hâlâ kadınların taşıdığı korkuyla boğuşuyor. onlar hayatın içinden geçerken.
“Tehlikeyi büyüttüğümüz, söylenmeyen, bilinçaltına dokunmak istedim. ‘Telefonum var mı? Nereye park ediyorum?” dedi. “Geceleri köpeğimi gezdirirken bile kocam ‘Devam et’ der ve ben de ‘İstemiyorum’ diyorum. Arkamda kim olursa olsun, korkutucu.”
Daisy Edgar-Jones’un (“Normal People”) bir singleton olan Noa’yı oynadığı yeni film “Fresh”te huzursuzluğu en uç noktaya taşınıyor. (Son zamanlarda Hulu’nun “Pam and Tommy” filminde rol alan Sebastian Stan tarafından baharatlı lezizlikle oynanan) görünüşte mükemmel Steve ile şaşırtıcı bir şekilde romantizm IRL’yi bulan modern flört sahnesinden bıkmış durumda. O dışında bir şey olduğu ortaya çıkıyor. Size daha fazlasını anlatmak filmi mahveder, ancak The New York Times için yazan eleştirmen Amy Nicholson, filmi “çok komik bir yamyam romantizm” olarak nitelendirdi.
Searchlight Pictures’ın Sundance Film Festivali’nde ele geçirmesinin ardından Cuma günü Hulu’da gösterime giren film, bir kadın bakışından görüldüğü gibi yüksek işkence pornosu gibi oynuyor. Variety, burayı “Kötü bir parıltıya ve çok daha fazla beğeniye sahip ‘Hostel’” olarak nitelendirdi.
Daisy Edgar-Jones ve Sebastian Stan filmden bir sahnede. Kredi… 20th Century Studios
İşte bu Kariyerine yönetmen Adam McKay’in (“Don’t Look Up”) asistanı olarak başlayan Kahn’ın, üç yıl önce senaryoyu yazmaya başladığında aklındaki şeye benziyor. “Romantik bir dram olarak başlayıp bir korku filmine dönüşmesini ve ardından Quentin Tarantino filmi olmasını istedim.”
38 yaşındaki Mimi Cave yönetmenlik anlaşması imzalamasaydı bunların hiçbiri mümkün olmayacaktı. “Taze”, Hollywood’a resmi olarak gelişini temsil ediyor; bu, The Times’ın “göz kamaştırıcı” olarak nitelendirdiği kendinden emin bir ilk yönetmenlik denemesi.
Aynı zamanda “Succession”ı ve gelecek HBO dizisi “Winning Time”ı da yöneten yapımcılar McKay ve Kevin Messick, doğru yönetmeni aramak için aylarca harcadılar. Filmin baş yapımcılarından Kahn ile birlikte, yalnızca kadın film yapımcılarıyla röportaj yapma konusunda bilinçli bir karar verdiler. Hem malzemeye uygun hem de akıllıca savunmacı bir hareket, kolayca raydan çıkabilecek şeylere karşı bir tür sigorta poliçesi.
“Fresh” gibi bir film yapmanın “yanlış yoluna” baktığınız zaman, Messick bir röportajda, “insanlar yıllar içinde erkeklerin yönettiği bazı filmlere işaret edebilirler. ” Belirli filmlerin adını vermezdi, ancak korku ve komedi arasındaki ince çizgide yürümek için “Taze” film yapımcılarının aynı zamanda yorum yapmaya çalışırken sömürücü olmadıklarından emin olmaları gerektiğinin bilincinde olduğunu söyledi, örneğin, kadınların bariz metalaştırılması.
“Neden aynı yoldan gidiyorsunuz?” ekledi.
Cave, senaryoyu okumayı bitirmesinin aylarını aldığını söyledi: “Bundan çok korkmuştum.” Kredi… The New York Times için Madeline Leary
Bekar olan Cave için bu dünyada madencilik yapmak kolay bir iş değildi. Steve’in rahatsız edici fetişini anlatırken geri durmayan senaryoyu okumayı bitirmesi aylarını aldı. “Oldukça üzücü olan bazı sahneler var, bu yüzden onu bırakıp geri dönmek zorunda kaldım” dedi. “Bundan çok korktum.”
Bunu ayrıca temel düzeyde anladı, özellikle Kahn’ın kadın izleyiciler için eklediği kodlanmış dili, erkeklerle kayıt olması gerekmeyen, örneğin Noa’nın koruma için elinde anahtarlarıyla arabasına doğru yürümesi veya Steve ona “Bu kadar dramatik olmayı bırak” dediğinde.
Bu ayrıntılar onu kemirmeye devam etti. Senaryo hem kişisel hem de korkutucuydu, malzemeyi nasıl ele aldığına bağlı olarak başarılı ya da başarısız olacak bir gergin ip yürüyüşü. Kahn, Cave’in perdesinin görsel unsurlardan çok sese ve müziğe dayandığını söyledi. İzleyicileri kana bulamadan nihayetinde korku faktörünü artıran bir stratejiydi. Aynı zamanda izleyicileri doğrudan Noa’nın bakış açısına yerleştiriyor.
“Bazı sahneler, neler olduğunu bilmek ya da neler olduğunu hayal etmekle ilgiliydi, ancak gerçekte görmemekle ilgiliydi, böylece insanların psikolojilerine biraz girebilirsiniz” dedi. “İzleyiciler onlara anlatmak yerine en büyük korkularının ne olduğunu hayal ediyorlardı.”
Ve tam da işler dayanılmaz hale geldiğinde – zehirli erkeklik zirveye ulaştığında – Cave ve Kahn, izleyicileri karanlıktan kurtarmak için komediye müdahale eder.
“Bunun kesinlikle en zor şey olacağını biliyordum, denge. Cave, “Amerikan Sapığı” ve “Get Out”u örnek olarak göstererek, bu tür komedi-korku filmlerini çok fazla kamplaşmaya zorlamayan sadece bir avuç başka film var” dedi.
Messick, bunun riskli bir strateji olduğunu ve yapımcı arkadaşlarıyla birlikte filmi çekme yolunda birçok engelle karşılaşmış olduklarını söyledi. “Satmaya çalıştığımızda insanlar senaryodan korktu” dedi. “Bir dağıtımcı ararken insanlar filmden korktu.”
Kahn, bir arkadaşının ona bir korku filminin onu en çok korkutan şey olması gerektiğini tavsiye etmesi üzerine flört etmeye başladı. Kredi… The New York Times için Madeline Leary
Sonuçta, “Taze”yi temel eğilimlerinden kurtaran uygulamadır. Bu, güveni ve dürtüsü yumuşak sözlü doğasına inanamayan Cave’den geliyor. Son on yılını müzik videoları ve reklamlar üzerinde çalışarak, dansçı ve koreograf olarak aldığı eğitimden yararlanarak San Francisco ve Los Angeles’ta iş bulmak için koşuştururken, bir yandan da gözlerini bir filmi yönetmenin nihai hedefinde tutarak geçirdi. Şimdi teklifler yağıyor. Cave, benzer şekilde makul bir bütçe aralığında olan ve duyurulmamış yeni bir projeyi “Taze” olarak taahhüt etti ve tüm bu yeni ilgi karşısında bunalmamaya çalışıyor.
Khan, 20’li yaşlarından beri Hollywood’da çalışıyor. Yoğun bir New Jersey aksanıyla ve girişken bir kişiliğe sahip olan senarist, tam o ve Will Ferrell komedi kısa web siteleri Funny or Die’ı başlatırken McKay için çalışmaya başladı. Kahn bu bölümlerin bazılarını yazdı, yönetti ve oynadı, ancak 2011’de Fox 2000’in senaryoyu 1 milyon dolara satın almasıyla bir sansasyon yarattı.
Messick, “Birdenbire artık bir asistan değildi,” dedi.
Khan, “Fresh”e geçmeden önce Netflix için 2018 yol komedisi “Ibiza”yı yazmaya devam etti. Şimdi başkalarının projeleri için yazıyor ve sınırlı bir seri için kendi orijinal fikrine yaklaşıyor.
Cave ve Khan, Hollywood’un kadın film yapımcılarına yaklaşımı hakkında ne düşünüyor?
“Covid’den önce insanlar kadınlar için harika bir zaman olduğunu söyleyip duruyordu ve ben ‘Bana parayı göster’ dedim çünkü hayatımda hiçbir şey değişmedi. Cave, “Her zaman olduğu gibi hala acele ediyordum” dedi. “Ama geçen yılla ve bence pandemide işler değişti ve ben de baraj kapaklarının biraz açık olduğunu hissediyorum.”
Festivaldeki filmlerin yüzde 55’inin kadınlar tarafından yönetildiği bu yılki Sundance’den rakamlara işaret ediyor. “Aslında tüm bu kadınların yıllardır çalıştığını biliyorum. Ve böylece, ‘Oh, sonunda biri dikkatini çekti’ gibi bir şey.”