David James Rosen’in çalışması YouTube’da yüz milyonlarca kez yayınlandı. Pop kültürünün son zamanlardaki en büyük anlarından bazılarında çok önemli bir rol oynadı. Ancak eğlence ve pazarlama endüstrilerinin örtüştüğü alanın dışında çok az kişi onun adını biliyor.
Besteci olarak Rosen, fragmanlaştırma hareketinin ön saflarında yer alıyor: Filmlerin ve TV şovlarının fragmanlarındaki etkilerini en üst düzeye çıkarmak için mevcut şarkıları yeniden işleme becerisiyle talep görüyor.
Şovun dördüncü sezonunun ikinci cildine giden yolda Kate Bush’un “Running Up That Hill”deki vokalleri ve motifleri “Stranger Things” temasının gök gürültülü bir versiyonuyla birleştirdi. Serinin geleceği ve mirasının buluşmasını simgeleyen “Black Panther: Wakanda Forever” teaserında Nijeryalı şarkıcı Tems’in “No Woman No Cry” cover’ını Kendrick Lamar’ın “Alright” şarkısıyla iç içe geçirdi. Şeytani oyuncak bebek gerilim filmi “M3GAN” için Taylor Swift’in “It’s Kaç to Have a Friend” şarkısına uğursuz bir şarkı koydu. Yaklaşan “Ant-Man and the Wasp: Quantumania” için Elton John’un klasik rock temel parçası “Goodbye Yellow Brick Road”a kozmik drama ekledi.
Potansiyel izleyiciler sürekli artan sayıda seçeneğe boğulduğundan, stüdyoların projeleri için beklenti oluşturma şansları sınırlıdır. Aynı zamanda teknolojik gelişmeler, ürünlerin öne çıkmasını her zamankinden daha kolay hale getirdi. Rosen, Los Angeles’taki bir kafede yaptığı röportajda, “İnsanlar sinemalarının kendi kimliğine sahip olmasını istiyor” dedi. “Sinemanız için bir şeyi özelleştirme konusunda sınırsız yeteneğe sahip olduğunuz sürece, cin şişeden çıktı. Müşteriler, stüdyolar, ajanslar, her neyse, hepsi bunu biliyor ve bundan faydalanmayı seviyor.”
Rosen, 20’li yaşlarını New Jersey grubu Parlor Mob’da gitar çalarak geçirdi. 2014’te Los Angeles’a taşındıktan sonra, bu tanıtımların arkasındaki uzman yapım şirketleri olan bir karavan evinde şirket içi besteci olarak işe girdi. Üç yıl sonra, fragmanlar için özel parçalar oluşturan bir müzik kitaplığı olan Totem’i kurdu. Rosen’in çıktılarının çoğu orijinal bestelerdir, ancak en çok dikkat çekenler onun elden geçirmeleridir.
“Neredeyse hiçbir şarkı bir karavana düşüp işe yaramıyor” dedi. “Belki daha destansı veya daha duygusal hissettirmesi gerekiyor, ya da belki de bazı şeyler ortadan kaldırıldığında daha incelikli hissettirmesi gerekiyor.”
Rosen, fragmanlar için yaptığı özel çalışma hakkında “Bunu bu sanatçıların şarkılarının çoğu için yeni bir hayat olarak görüyorum” dedi. Kredi… The New York Times için Michael Tyrone Delaney
Fragmanlaştırma nispeten yeni bir terimdir ve içindeki ayrımlar şekillendirilebilir. Genellikle besteciler tarafından yapılan enstrümantal cover’lar olan yeniden canlandırmalar vardır. Öğelerin bir şarkıya değişen derecelerde eklendiği kaplamalar vardır. Ardından, genellikle bağlamı değiştirmek için kaynak materyalin belirgin bir şekilde değiştirildiği remiksler vardır.
Bazıları remiksler ve bindirmeler arasında bestecinin çalmak zorunda olduğu şeye göre ayrım yapar. Tam bir gövde seti varsa – bir şarkıyı oluşturan ayrılmış dijital parçalar – bu bir remikstir. Saplar mevcut değilse, bu bir kaplamadır.
Ara sıra bestecilerden, çoğu dinleyicinin algılayamayacağı ancak bir şarkıyı daha geniş ekran bir sese doğru dürterek ayarladıkları “görünmez katmanlar” oluşturmaları istenecektir.
Fragmanlaştırma süreci artık o kadar yaygın ki, bir fragman filmin orijinal müziklerini kullansa bile, bu da ayarlanacak. “Fragmanlar, filmin küçük bir versiyonudur,” dedi, “Blade Runner 2049” fragmanı için Vangelis’te bir sistem güncellemesi yapmak ve Guns N’ Roses’a ıstıraptan dönüşen, toz haline getiren bir remiks vermek gibi çalışmaları bulunan tek isimli besteci Cato. Jason Momoa’nın Netflix intikam filmi “Sweet Girl”.
Cato, “İnsanları tiyatroya çekmeli ve iki buçuk dakikada bir hikaye anlatmalısınız” diye ekledi. “O kadar yoğun ve o kadar hızlı inşa ediliyor ki, gerçek film için yazılan çoğu müzik çok uzun ve uzun olacak.”
GEÇMİŞTE , fragmanlar genellikle daha önce piyasaya sürülen filmlerin puanlarına dayanıyordu, ancak bu uygulama temelde katılaştı. 1970’lerin sonlarından başlayarak, besteci John Beal fragmanlar için orijinal notalara öncülük etti, ancak bu, müzisyenlerle dolu bir kayıt stüdyosu gerektirdi ve bu da onu maliyetli, kaynak açısından yoğun bir çaba haline getirdi. Bugün, yazılımdaki gelişmelerle, bu sesleri simüle etmek her zamankinden daha kolay.
Rosen, “Evde bilgisayarımın başına otursam orada 100 kişilik bir orkestra olmadığını bilemezsin,” dedi. “Bunu 10 yıl önce yapamazdın.”
ÇOK NOKTA Belçikalı bir kadın korosunun Radiohead’in “Creep” şarkısını söylediği 2010 tarihli “The Social Network”ün fragmanı, fragmanlaştırma trendi haline geldi. Başarısı, genellikle kadın vokalistlerin yer aldığı, iyi bilinen şarkıların yavaş ve hüzünlü yorumlarını kullanan bir dizi fragmanı kışkırttı. Yakın tarihli örnekler arasında, “Aftersun” için Cranberries’in “Dreams” versiyonunun Liza Anne versiyonu ve “Chucky” TV dizisinin ikinci sezonu için REM’in “Losing My Religion” yorumunu Bellsaint’in yorumlaması sayılabilir.
Karavan evi Mocean’ın müzikten sorumlu kıdemli başkan yardımcısı Sanaz Lavaedian, 2011’de sektöre girdiğinde, müziklerinin ticari amaçlarla kullanılmasını istemeyen sanatçılardan hâlâ çok fazla direniş olduğunu söyledi. Kapaklar bir geçici çözüm sağladı. Şimdi, daha fazla müzisyen hayatını kazanmak için mücadele ettikçe, genellikle sadece müziklerini kullanmakla kalmayıp onu değiştirerek fragmanlara daha açık hale geliyorlar.
Lavaedian, “Lisans vermenin havalı olmadığını düşünen pek çok grup vardı, bu yüzden bunu yapmamıza asla izin vermediler,” dedi. “Şimdi, ‘Oh, bundan yarım milyon dolar mı kazanacağız? Boşver.'”
Birçok yüksek profilli fragman, onlarca yıllık şarkılara uygulanır: Remiksler ve yer paylaşımları, fragmanların orijinal şarkının uyandırdığı nostaljiden faydalanmasına olanak tanır. Lavaedian, “Bir Elton John şarkısını veya bir Beatles şarkısını remiksleyebilseydik, bunlar ikonik sanatçılardı” dedi. “Seslerini duyduğunuz an, kim olduğunu anlıyorsunuz ve bunda çok fazla ağırlık var. Bir örtüden daha fazla ağırlık.”
Besteci Bryce Miller’ın büyük atılımı, 2019’da kaiju katliamı görüntülerinin üzerinde “Somewhere Over the Rainbow”un özel orkestral yorumunu içeren “Godzilla: King of the Monsters” fragmanıyla geldi. Sonraki çalışmaları arasında “House of Gucci” için Blondie’nin “Heart of Glass”ının modernizasyonu, “Wednesday” için Rolling Stones’un “Paint It Black” ve “Addams Ailesi Teması”nın orkestral bir karışımı ve Nirvana’nın unutulmaz bir kaplaması yer alıyor. “Yolda Bir Şey”, “Batman” fragmanında.
Miller, “Eskimiş tınlayan gitarlardan ve davullardan kurtulur kurtulmaz, daha fazla pop müzik tınılarından yararlanan daha çağdaş bir prodüksiyon inşa edebilirim” dedi. “Eski kayıtlar ses açısından biraz zayıf ve pek çok çağdaş şarkının sahip olduğu ağırlıktan yoksun.”
2010’ların ortalarına kadar uzanan fragmanlarda benzersiz remiksler görünmeye başladı, ancak stüdyolar ve izleyiciler, Jordan Peele’nin 2019 sinema filmi “Biz”e kadar gerçekten dikkat çekmeye başlamadı. Yeni yorumunda, delici telleri ve karamsar atmosferiyle, Oakland ikilisi Luniz’in kutlama niteliğindeki yabani ot rap’i son derece rahatsız edici oldu.
Lavaedian, “Arada bir, oyunun kurallarını değiştiren fragmanlardan birini alıyoruz,” dedi. “Biz” fragmanı “bir şarkıyı alıp kemiklerine kadar yapısökümüne uğratıyor ve ardından o sinemanın yapması gerekeni yapmak için onu yeniden inşa ediyor. Bir nevi çığır açıcıydı.”
MARK YÜNLÜ, karavan evinin kurucusu Mark Woolen & Associates, ödül sezonu filmlerinde uzmandır ve dönüştürücü “Social Network” fragmanından sorumluydu. New York dergisi evvel, onu “karavan döneminin tartışmasız yazarı” olarak nitelendirdi.
Bir telefon görüşmesinde Woolen, çağdaş fragmanlarda her şeyi bilen anlatımın büyük ölçüde ortadan kalktığını (bu, artık hileli “In a world…” kurulumları olmadığı anlamına gelir) ve sinemadan daha az diyalog geldiğini belirtti. Fragmanlar “hikaye anlatımlarında daha izlenimci ve eliptik olabilir” dedi. “Daha çok işin çoğunda bir duygu yaratmakla ilgili.”
Sonuç olarak, fragmanın müziği giderek daha önemli hale geldi. Woolen, “Müzik bazen bizim için sürecin yüzde 80 ila 90’ını oluşturuyor” dedi. “Ritme ilham verecek ve dikte edecek, tonu belirleyecek, karaktere ve hikayeye bilgi verecek ve umarım bir izlenim bırakacak doğru müzik parçasını yapmaya çalışıyor.”
Amazon’un yakın tarihli aşk üçgeni “My Policeman” için Woolen, Cat Power’ın yaşlanan Y kuşağı arasında romantik bir favori haline gelen “Sea of Love”ını kullandı. Cat Power’ın orijinal yorumu, yalnızca şarkıcı Chan Marshall’ın sesine ve bir otomatik harptaki tıngırdatmaya indirgenmiş olsa da, Woolen, drama daha gergin hale geldikçe, Woolen’ın bir bestecisi, şişen telleri kapladı.
Yarı modüler analog sentezlerinden ikisiyle Rosen. “Neredeyse hiçbir şarkı bir karavana düşüp işe yaramıyor” dedi. Kredi… The New York Times için Michael Tyrone Delaney
Titreşim sağlamanın ötesinde, şarkı sözleri filmin anlatı temalarını aktardığı için genellikle bir fragman için bir şarkı seçilir. Woollen “Sea of Love”ı sadece gizemli ve baştan çıkarıcı olduğu için seçmedi. “Sana seni ne kadar sevdiğimi söylemek istiyorum” nakaratı ve o “sizin” kim olabileceğinin belirsizliği ona eşit derecede rehberlik ediyordu.
Marvel’in “The Ant-Man and the Wasp: Quantumania” fragmanında, kahramanlar kendilerini içine soktukları çıkmazın boyutunun farkına vardıklarında, ses tasarımı Elton John’un “Çiftlikte kalmalıydım/ kalmalıydım” şarkısını vurguluyor. Babamı dinledim.”
Bir fragmanın hangi şarkıyı kullanacağına ve nasıl kullanılacağına karar vermek, stüdyo pazarlama yöneticilerini, film yapımcılarını, karavan evindeki ekibi ve besteciyi içerebilir. Bir fragmanın oluşturulması yıllar alabilir ve genellikle kısıtlayıcı ifşa etmeme anlaşmaları kapsamındadır, bu da fragman yayınlandıktan sonra bile arkasındaki kişilerin fragmanın yapım detaylarını tartışmasını engeller.
Malzeme çok korunduğu için müzisyenler fragmanda yer alacak görüntüleri nadiren görüyorlar. Bunun yerine, bir karavan evindeki bir müzik süpervizörüne veya kreatif direktöre, başlangıç ve birden çok revizyon turu boyunca rehberlik etmesi için güvenmek zorundalar. Lavaedian, filmlerden alınan görüntülerle ilgili olarak, “Kelimenin tam anlamıyla piyasaya sürülmemiş milyarlarca dolarlık varlıklarla uğraşıyoruz” dedi. “Bunu bir besteciye göndermemizin hiçbir yolu yok.”
BİLMİYORSANIZ İnternette nereye bakılırsa, fragman bestecileri tarafından yapılan parçalar büyük ölçüde itibarsızdır ve bazen sözleşmeye bağlıdır. Rosen, fragmanların “yalnızca fragmanda yaşamak için” yaratıldığını söyledi. “Pazarlamanın bir parçası olarak hizmet ediyorlar.”
Ama bu değişiyor olabilir.
Trailer Park ajansı, “Stranger Things”in dördüncü sezonunun ilk cildi için bir fragman yapmak üzere Miller’a başvurduğunda, kendisine bölümlerin genel olay örgüsü ve tonu söylendi. Uzun zamandır Journey’nin “Separate Ways (Worlds Apart)” şarkısıyla bir şeyler yapmak istiyordu ve şarkının ajansın da kısa listesinde olduğu ortaya çıktı.
Uğursuz remiksi için aylar harcadıktan sonra, orijinal müzisyenlerin imzalamak zorunda kaldığı onay sürecinin son aşamalarına geldi. Şarkının şarkıcısı Steve Perry şarkıyı çok sevdi ve uzun bir remiks oluşturmak için Miller’ın stüdyosuna geldi. Ardından Netflix’in her iki versiyonu da Miller’ın adının eklendiği resmi film müziğinde yayınlamasını sağladı.
Miller, Perry’yi ilham verici ve birlikte çalışmak için bir zevk olarak nitelendirdi. “Aynı zamanda kontrolden çıkmış bir tren gibi. Stranger Things’i bitirir bitirmez, ‘Sırada ne yapıyoruz?’
Bir sonraki adımda büyük oranda römorklaştırma nerede olacak? Son zamanlarda, “Guardian of the Galaxy Volume 3” ve “The Midnight Club” fragmanlarında görünen Spacehog ve Toadies’in remiksleriyle 1990’ların alternatif rock hitlerine ilgi var. “Babylon”ın promosyonunda, Superhuman olarak bilinen bestecilerden oluşan ekip, David Bowie’nin “Fame”inin Caz Çağı’ndan etkilenmiş ve neredeyse sinemanın kendisi kadar çılgın bir yorumunu yarattı.
Üzerinde çalışılacak onlarca malzemeyle Rosen, trendin devam etmesini umuyor. “Benden ve diğer insanlardan yaratıcılık için daha fazla fırsat var” dedi. “Bunu bu sanatçıların şarkılarının çoğu için yeni bir hayat olarak görüyorum.”
Besteci olarak Rosen, fragmanlaştırma hareketinin ön saflarında yer alıyor: Filmlerin ve TV şovlarının fragmanlarındaki etkilerini en üst düzeye çıkarmak için mevcut şarkıları yeniden işleme becerisiyle talep görüyor.
Şovun dördüncü sezonunun ikinci cildine giden yolda Kate Bush’un “Running Up That Hill”deki vokalleri ve motifleri “Stranger Things” temasının gök gürültülü bir versiyonuyla birleştirdi. Serinin geleceği ve mirasının buluşmasını simgeleyen “Black Panther: Wakanda Forever” teaserında Nijeryalı şarkıcı Tems’in “No Woman No Cry” cover’ını Kendrick Lamar’ın “Alright” şarkısıyla iç içe geçirdi. Şeytani oyuncak bebek gerilim filmi “M3GAN” için Taylor Swift’in “It’s Kaç to Have a Friend” şarkısına uğursuz bir şarkı koydu. Yaklaşan “Ant-Man and the Wasp: Quantumania” için Elton John’un klasik rock temel parçası “Goodbye Yellow Brick Road”a kozmik drama ekledi.
Potansiyel izleyiciler sürekli artan sayıda seçeneğe boğulduğundan, stüdyoların projeleri için beklenti oluşturma şansları sınırlıdır. Aynı zamanda teknolojik gelişmeler, ürünlerin öne çıkmasını her zamankinden daha kolay hale getirdi. Rosen, Los Angeles’taki bir kafede yaptığı röportajda, “İnsanlar sinemalarının kendi kimliğine sahip olmasını istiyor” dedi. “Sinemanız için bir şeyi özelleştirme konusunda sınırsız yeteneğe sahip olduğunuz sürece, cin şişeden çıktı. Müşteriler, stüdyolar, ajanslar, her neyse, hepsi bunu biliyor ve bundan faydalanmayı seviyor.”
Rosen, 20’li yaşlarını New Jersey grubu Parlor Mob’da gitar çalarak geçirdi. 2014’te Los Angeles’a taşındıktan sonra, bu tanıtımların arkasındaki uzman yapım şirketleri olan bir karavan evinde şirket içi besteci olarak işe girdi. Üç yıl sonra, fragmanlar için özel parçalar oluşturan bir müzik kitaplığı olan Totem’i kurdu. Rosen’in çıktılarının çoğu orijinal bestelerdir, ancak en çok dikkat çekenler onun elden geçirmeleridir.
“Neredeyse hiçbir şarkı bir karavana düşüp işe yaramıyor” dedi. “Belki daha destansı veya daha duygusal hissettirmesi gerekiyor, ya da belki de bazı şeyler ortadan kaldırıldığında daha incelikli hissettirmesi gerekiyor.”
Rosen, fragmanlar için yaptığı özel çalışma hakkında “Bunu bu sanatçıların şarkılarının çoğu için yeni bir hayat olarak görüyorum” dedi. Kredi… The New York Times için Michael Tyrone Delaney
Fragmanlaştırma nispeten yeni bir terimdir ve içindeki ayrımlar şekillendirilebilir. Genellikle besteciler tarafından yapılan enstrümantal cover’lar olan yeniden canlandırmalar vardır. Öğelerin bir şarkıya değişen derecelerde eklendiği kaplamalar vardır. Ardından, genellikle bağlamı değiştirmek için kaynak materyalin belirgin bir şekilde değiştirildiği remiksler vardır.
Bazıları remiksler ve bindirmeler arasında bestecinin çalmak zorunda olduğu şeye göre ayrım yapar. Tam bir gövde seti varsa – bir şarkıyı oluşturan ayrılmış dijital parçalar – bu bir remikstir. Saplar mevcut değilse, bu bir kaplamadır.
Ara sıra bestecilerden, çoğu dinleyicinin algılayamayacağı ancak bir şarkıyı daha geniş ekran bir sese doğru dürterek ayarladıkları “görünmez katmanlar” oluşturmaları istenecektir.
Fragmanlaştırma süreci artık o kadar yaygın ki, bir fragman filmin orijinal müziklerini kullansa bile, bu da ayarlanacak. “Fragmanlar, filmin küçük bir versiyonudur,” dedi, “Blade Runner 2049” fragmanı için Vangelis’te bir sistem güncellemesi yapmak ve Guns N’ Roses’a ıstıraptan dönüşen, toz haline getiren bir remiks vermek gibi çalışmaları bulunan tek isimli besteci Cato. Jason Momoa’nın Netflix intikam filmi “Sweet Girl”.
Cato, “İnsanları tiyatroya çekmeli ve iki buçuk dakikada bir hikaye anlatmalısınız” diye ekledi. “O kadar yoğun ve o kadar hızlı inşa ediliyor ki, gerçek film için yazılan çoğu müzik çok uzun ve uzun olacak.”
GEÇMİŞTE , fragmanlar genellikle daha önce piyasaya sürülen filmlerin puanlarına dayanıyordu, ancak bu uygulama temelde katılaştı. 1970’lerin sonlarından başlayarak, besteci John Beal fragmanlar için orijinal notalara öncülük etti, ancak bu, müzisyenlerle dolu bir kayıt stüdyosu gerektirdi ve bu da onu maliyetli, kaynak açısından yoğun bir çaba haline getirdi. Bugün, yazılımdaki gelişmelerle, bu sesleri simüle etmek her zamankinden daha kolay.
Rosen, “Evde bilgisayarımın başına otursam orada 100 kişilik bir orkestra olmadığını bilemezsin,” dedi. “Bunu 10 yıl önce yapamazdın.”
ÇOK NOKTA Belçikalı bir kadın korosunun Radiohead’in “Creep” şarkısını söylediği 2010 tarihli “The Social Network”ün fragmanı, fragmanlaştırma trendi haline geldi. Başarısı, genellikle kadın vokalistlerin yer aldığı, iyi bilinen şarkıların yavaş ve hüzünlü yorumlarını kullanan bir dizi fragmanı kışkırttı. Yakın tarihli örnekler arasında, “Aftersun” için Cranberries’in “Dreams” versiyonunun Liza Anne versiyonu ve “Chucky” TV dizisinin ikinci sezonu için REM’in “Losing My Religion” yorumunu Bellsaint’in yorumlaması sayılabilir.
Karavan evi Mocean’ın müzikten sorumlu kıdemli başkan yardımcısı Sanaz Lavaedian, 2011’de sektöre girdiğinde, müziklerinin ticari amaçlarla kullanılmasını istemeyen sanatçılardan hâlâ çok fazla direniş olduğunu söyledi. Kapaklar bir geçici çözüm sağladı. Şimdi, daha fazla müzisyen hayatını kazanmak için mücadele ettikçe, genellikle sadece müziklerini kullanmakla kalmayıp onu değiştirerek fragmanlara daha açık hale geliyorlar.
Lavaedian, “Lisans vermenin havalı olmadığını düşünen pek çok grup vardı, bu yüzden bunu yapmamıza asla izin vermediler,” dedi. “Şimdi, ‘Oh, bundan yarım milyon dolar mı kazanacağız? Boşver.'”
Birçok yüksek profilli fragman, onlarca yıllık şarkılara uygulanır: Remiksler ve yer paylaşımları, fragmanların orijinal şarkının uyandırdığı nostaljiden faydalanmasına olanak tanır. Lavaedian, “Bir Elton John şarkısını veya bir Beatles şarkısını remiksleyebilseydik, bunlar ikonik sanatçılardı” dedi. “Seslerini duyduğunuz an, kim olduğunu anlıyorsunuz ve bunda çok fazla ağırlık var. Bir örtüden daha fazla ağırlık.”
Besteci Bryce Miller’ın büyük atılımı, 2019’da kaiju katliamı görüntülerinin üzerinde “Somewhere Over the Rainbow”un özel orkestral yorumunu içeren “Godzilla: King of the Monsters” fragmanıyla geldi. Sonraki çalışmaları arasında “House of Gucci” için Blondie’nin “Heart of Glass”ının modernizasyonu, “Wednesday” için Rolling Stones’un “Paint It Black” ve “Addams Ailesi Teması”nın orkestral bir karışımı ve Nirvana’nın unutulmaz bir kaplaması yer alıyor. “Yolda Bir Şey”, “Batman” fragmanında.
Miller, “Eskimiş tınlayan gitarlardan ve davullardan kurtulur kurtulmaz, daha fazla pop müzik tınılarından yararlanan daha çağdaş bir prodüksiyon inşa edebilirim” dedi. “Eski kayıtlar ses açısından biraz zayıf ve pek çok çağdaş şarkının sahip olduğu ağırlıktan yoksun.”
2010’ların ortalarına kadar uzanan fragmanlarda benzersiz remiksler görünmeye başladı, ancak stüdyolar ve izleyiciler, Jordan Peele’nin 2019 sinema filmi “Biz”e kadar gerçekten dikkat çekmeye başlamadı. Yeni yorumunda, delici telleri ve karamsar atmosferiyle, Oakland ikilisi Luniz’in kutlama niteliğindeki yabani ot rap’i son derece rahatsız edici oldu.
Lavaedian, “Arada bir, oyunun kurallarını değiştiren fragmanlardan birini alıyoruz,” dedi. “Biz” fragmanı “bir şarkıyı alıp kemiklerine kadar yapısökümüne uğratıyor ve ardından o sinemanın yapması gerekeni yapmak için onu yeniden inşa ediyor. Bir nevi çığır açıcıydı.”
MARK YÜNLÜ, karavan evinin kurucusu Mark Woolen & Associates, ödül sezonu filmlerinde uzmandır ve dönüştürücü “Social Network” fragmanından sorumluydu. New York dergisi evvel, onu “karavan döneminin tartışmasız yazarı” olarak nitelendirdi.
Bir telefon görüşmesinde Woolen, çağdaş fragmanlarda her şeyi bilen anlatımın büyük ölçüde ortadan kalktığını (bu, artık hileli “In a world…” kurulumları olmadığı anlamına gelir) ve sinemadan daha az diyalog geldiğini belirtti. Fragmanlar “hikaye anlatımlarında daha izlenimci ve eliptik olabilir” dedi. “Daha çok işin çoğunda bir duygu yaratmakla ilgili.”
Sonuç olarak, fragmanın müziği giderek daha önemli hale geldi. Woolen, “Müzik bazen bizim için sürecin yüzde 80 ila 90’ını oluşturuyor” dedi. “Ritme ilham verecek ve dikte edecek, tonu belirleyecek, karaktere ve hikayeye bilgi verecek ve umarım bir izlenim bırakacak doğru müzik parçasını yapmaya çalışıyor.”
Amazon’un yakın tarihli aşk üçgeni “My Policeman” için Woolen, Cat Power’ın yaşlanan Y kuşağı arasında romantik bir favori haline gelen “Sea of Love”ını kullandı. Cat Power’ın orijinal yorumu, yalnızca şarkıcı Chan Marshall’ın sesine ve bir otomatik harptaki tıngırdatmaya indirgenmiş olsa da, Woolen, drama daha gergin hale geldikçe, Woolen’ın bir bestecisi, şişen telleri kapladı.
Yarı modüler analog sentezlerinden ikisiyle Rosen. “Neredeyse hiçbir şarkı bir karavana düşüp işe yaramıyor” dedi. Kredi… The New York Times için Michael Tyrone Delaney
Titreşim sağlamanın ötesinde, şarkı sözleri filmin anlatı temalarını aktardığı için genellikle bir fragman için bir şarkı seçilir. Woollen “Sea of Love”ı sadece gizemli ve baştan çıkarıcı olduğu için seçmedi. “Sana seni ne kadar sevdiğimi söylemek istiyorum” nakaratı ve o “sizin” kim olabileceğinin belirsizliği ona eşit derecede rehberlik ediyordu.
Marvel’in “The Ant-Man and the Wasp: Quantumania” fragmanında, kahramanlar kendilerini içine soktukları çıkmazın boyutunun farkına vardıklarında, ses tasarımı Elton John’un “Çiftlikte kalmalıydım/ kalmalıydım” şarkısını vurguluyor. Babamı dinledim.”
Bir fragmanın hangi şarkıyı kullanacağına ve nasıl kullanılacağına karar vermek, stüdyo pazarlama yöneticilerini, film yapımcılarını, karavan evindeki ekibi ve besteciyi içerebilir. Bir fragmanın oluşturulması yıllar alabilir ve genellikle kısıtlayıcı ifşa etmeme anlaşmaları kapsamındadır, bu da fragman yayınlandıktan sonra bile arkasındaki kişilerin fragmanın yapım detaylarını tartışmasını engeller.
Malzeme çok korunduğu için müzisyenler fragmanda yer alacak görüntüleri nadiren görüyorlar. Bunun yerine, bir karavan evindeki bir müzik süpervizörüne veya kreatif direktöre, başlangıç ve birden çok revizyon turu boyunca rehberlik etmesi için güvenmek zorundalar. Lavaedian, filmlerden alınan görüntülerle ilgili olarak, “Kelimenin tam anlamıyla piyasaya sürülmemiş milyarlarca dolarlık varlıklarla uğraşıyoruz” dedi. “Bunu bir besteciye göndermemizin hiçbir yolu yok.”
BİLMİYORSANIZ İnternette nereye bakılırsa, fragman bestecileri tarafından yapılan parçalar büyük ölçüde itibarsızdır ve bazen sözleşmeye bağlıdır. Rosen, fragmanların “yalnızca fragmanda yaşamak için” yaratıldığını söyledi. “Pazarlamanın bir parçası olarak hizmet ediyorlar.”
Ama bu değişiyor olabilir.
Trailer Park ajansı, “Stranger Things”in dördüncü sezonunun ilk cildi için bir fragman yapmak üzere Miller’a başvurduğunda, kendisine bölümlerin genel olay örgüsü ve tonu söylendi. Uzun zamandır Journey’nin “Separate Ways (Worlds Apart)” şarkısıyla bir şeyler yapmak istiyordu ve şarkının ajansın da kısa listesinde olduğu ortaya çıktı.
Uğursuz remiksi için aylar harcadıktan sonra, orijinal müzisyenlerin imzalamak zorunda kaldığı onay sürecinin son aşamalarına geldi. Şarkının şarkıcısı Steve Perry şarkıyı çok sevdi ve uzun bir remiks oluşturmak için Miller’ın stüdyosuna geldi. Ardından Netflix’in her iki versiyonu da Miller’ın adının eklendiği resmi film müziğinde yayınlamasını sağladı.
Miller, Perry’yi ilham verici ve birlikte çalışmak için bir zevk olarak nitelendirdi. “Aynı zamanda kontrolden çıkmış bir tren gibi. Stranger Things’i bitirir bitirmez, ‘Sırada ne yapıyoruz?’
Bir sonraki adımda büyük oranda römorklaştırma nerede olacak? Son zamanlarda, “Guardian of the Galaxy Volume 3” ve “The Midnight Club” fragmanlarında görünen Spacehog ve Toadies’in remiksleriyle 1990’ların alternatif rock hitlerine ilgi var. “Babylon”ın promosyonunda, Superhuman olarak bilinen bestecilerden oluşan ekip, David Bowie’nin “Fame”inin Caz Çağı’ndan etkilenmiş ve neredeyse sinemanın kendisi kadar çılgın bir yorumunu yarattı.
Üzerinde çalışılacak onlarca malzemeyle Rosen, trendin devam etmesini umuyor. “Benden ve diğer insanlardan yaratıcılık için daha fazla fırsat var” dedi. “Bunu bu sanatçıların şarkılarının çoğu için yeni bir hayat olarak görüyorum.”