TOKYO — Bu günlerde, 37 milyondan fazla insanın yaşadığı bu çalkantılı metropolün kalbindeki ünlü eğlence ve kırmızı ışık bölgesi Kabukicho’da yakuza’nın çok az görünür işareti var. Dünya. Agresif yasalar Japonya’nın organize suç örgütlerini zayıflattı ve yaşlanmalarını kovalayarak üyelikleri gölgede bıraktı.
Ancak çok uzun zaman önce, yakuza diğerleri arasında bu bölgeyi kontrol ediyordu ve bu konuda utangaç değildi.
Tokyo’nun tartışmasız en çok fotoğrafı çekilen caddesi Yasukuni Dori’de bir caz kulübünde oturan Jake Adelstein, “Yüzünüzün içindeydiler,” dedi. Caddenin karşısında Kabukicho’nun neon labirenti vardı; burada Adelstein, kaynaklarla tanıştığı ve 1993’ten 2005’e kadar, hala dünyanın en büyük gazetesinde çalışan ilk Japon olmayan muhabir olarak Yomiuri Shimbun için suç haberlerini yaparken yakuza faaliyetlerini gözlemledi.
“Açık bir yabancı olarak buraya gelirdim, İngilizce gazetemi okur ve kulak misafiri olurdum” dedi. “Ama bugün yakuza birçok yönden tarih oldu.”
Bu tarih, 7 Nisan’da prömiyer yapacak olan yeni bir HBO Max gerilim filmi “Tokyo Vice” ile yeni bir yayına giriyor. Sekiz bölümlük dizi, 1999’da Yomiuri benzeri bir gazetede çalışan genç bir Amerikalı muhabirin, kültürel çatışmalar, toplumsal hiyerarşiler ve kendi yolunu çizmenin zorluklarıyla karşı karşıya kalırken polis, politikacılar ve Tokyo’nun yeraltı suç dünyası arasındaki bağları ortaya çıkarırken hikayesini anlatıyor.
Ansel Elgort, sağda, Adelstein’ın kurgulanmış bir versiyonunu canlandırıyor. Ken Watanabe, muhabire akıl hocalığı yapan bir polis dedektifini oynuyor. Kredi… Eros Hoagland/HBO Maks
Pilot bölümün yönetmeni ünlü suç film yapımcısı Michael Mann tarafından yapıldı, sonraki bölümler diğerlerinin yanı sıra Japon sanat evi yönetmeni Hikari (“37 Seconds”) ve aynı zamanda baş yapımcı olan Alan Poul tarafından yönetildi. Adelstein’ın çocukluk arkadaşı olan oyun yazarı JT Rogers, showrunner’dır ve Adelstein’ın hafifçe kurgulanmış bir versiyonu Ansel Elgort tarafından oynanır. Ken Watanabe, tomurcuklanan muhabir için bir baba figürü haline gelen kıdemli bir dedektif olan Hiroto Katagiri olarak rol alıyor.
TV prodüksiyonlarının karmaşık yolculuklar yapması nadir görülen bir durum olmasa da, “Tokyo Vice” özellikle dolambaçlı bir yol kat etti. Zorluklar arasında sekiz aylık bir pandemi kapatması, bürokratik bürokrasi ve Poul’un diplomatik olarak Tokyo sokaklarında büyük bir Amerikan prodüksiyonunun çekilmesiyle ilgili “birçok kültürel ve psikolojik engel” olarak tanımladığı şeyler vardı.
Elbette, aynı zamanda bir yönetici yapımcı olan Adelstein, anılarının merkezindeki hikayeyi kırdıktan sonra daha da kötüleşti. Kitap, “Japonya’nın John Gotti’si” olarak bilinen yakuza ailesi Goto-gumi’nin reisi Tadamasa Goto hakkındaki patlayıcı açıklamasını izleyen tehlikeli ve kaotik dönemi anlatıyor. Parça, Goto’nun ABD vatandaşlarından önce ABD’de sıraya girmek ve karaciğer nakli yaptırmak için çetesini FBI’a nasıl sattığını ortaya çıkardı.
Adelstein, Japon toplumu tarafından gangsterlere daha fazla hoşgörü gösterildiği ve hatta kutlandığı bir dönemde, makale yayınlandıktan sonra ölüm tehditleri aldı. Kabukicho’nun barlardan oluşan yama işi ve daha şüpheli iş yerlerinde dolaşırken, bana, onlarca yıldır Japon gazete bayilerinin demirbaşlarından biri olan, baskısı tükenmiş bir yakuza hayran dergisi gösterdi. Şimdi gittiler ve yücelttikleri yeraltı dünyası soldu, ancak 53 yaşındaki Adelstein hala burada.
“Tabii ki yakuza hala var ve güçlü bağlantıları sürdürüyor” dedi. “Fakat güçlü bir güç olma yetenekleri ve şiddet kullanma istekleri büyük ölçüde azaldı. Üyelik sıraları on yıl önce yaklaşık 80.000’den bugün yaklaşık 10.000’e düştü. Çoğu artık benim gibi 50’li yaşlarında.”
“Bazılarıyla hâlâ görüşüyorum,” diye ekledi. “Sanki ‘Ciğerin nasıl dostum?’”
Krallığın Anahtarları
Başlangıçta “Tokyo Vice”ın bir film olması gerekiyordu. Kitap 2009’da çıktı ve filmin yapımcısı olarak imza atan Paramount Pictures’ın eski başkanı John Lesher tarafından seçildi. Adelstein, Missouri’de büyüdüğü günlerden tanınmış bir oyun yazarı ve eski lise arkadaşı olan Rogers’a senaryoyu uyarlamasını önerdi.
Ancak Rogers’ın malzemeye girişi, film projesi başlamadan birkaç yıl önce geldi. Gösteride bir yer olan Tokyo’nun Ebisu-jinja tapınağının yakınında dururken, Adelstein’ın kendisini tuhaf bir soruyla aradığını hatırladı: Son zamanlarda Japonca tehdit edici telefonlar almış mıydı?
Olduğu gibi, Rogers anlayamadığı bazı garip sesli posta mesajları almıştı. Adelstein özür diledi ve daha sonra Adelstein’ın adres defterini ele geçiren ve içindeki insanları tehdit eden bir gangster hakkında bir sır keşfettiğini açıkladı.
Adelstein’ın çocukluk arkadaşı olan oyun yazarı JT Rogers, gösteri sorumlusu olarak görev yaptı. “Daha önce hiç TV yapmamışken krallığın anahtarlarının size verilmesi oldukça nadirdir,” dedi. Kredi… The New York Times için Shiho Fukada
“O zaman aynı anda iki düşüncem vardı,” diye hatırladı Rogers. “Arkadaşı olarak güvenliğinden endişe ettim. Ama bir yazar olarak benim dürtüm bir kalem kapmaktı!”
2013 itibariyle, Daniel Radcliffe Adelstein’ı oynamak için bağlanmıştı, ancak film sonunda başarısız oldu. (Adelstein, Japon film endüstrisinin yakuza korkusunun bir faktör olduğuna inanıyor; dahil olan diğerleri bunu daha sıradan finansman sorunlarına bağladı.) Hakları alan prodüksiyon şirketi Endeavour Content, 2019’da “Tokyo Vice”ı dönüştürmek için çalışmaya başladığında. bunun yerine bir diziye dönüştü, Lesher baş yapımcı oldu ve Rogers showrunner oldu.
“Daha önce hiç TV yapmamışken, özellikle Japonya’da daha önce hiç yapılmamış bir ölçekte bir ABD şovunda krallığın anahtarlarının size verilmesi oldukça nadirdir,” dedi Rogers.
Neyse ki biraz yardımı vardı. HBO’nun “Six Feet Under” ve “The Newsroom” gibi dizilerinin yapımcılığını yapan Poul, 1980’lerde Japonya’da yaşadı ve Paul Schrader’ın “Mishima” (1985) filminde yardımcı yapımcı olarak ilk büyük film konserini orada aldı. Akıcı Japoncası ve kültüre olan derin aşinalığı çekimler sırasında vazgeçilmezdi. “Heat” gibi polisiye gerilim filmlerinin ve gazetecilik draması “The Insider”ın ünlü yönetmeni Mann, ilk büyük başarısını benzer bir başlığa ve benzer şekilde canlı bir yer duygusuna sahip başka bir suç dizisiyle elde etti: “Miami Vice”.
Mann uzun zamandır Tokyo ve Japonya’nın büyüsüne kapılmıştı, ancak bu onun orada çalışmak için ilk fırsatıydı. Tokyo’nun şehirliliğinin mimarisine, tasarımına ve ambiyansına olan hayranlığı, gösterinin görsel tonunu belirleyen pilot bölümde açıkça görülüyor.
Los Angeles’tan bir video görüşmesinde “Japon estetiğine o kadar hayran kaldım ki, oradaki yoldan 100 metre yürümek benim için zor” dedi. “Bir rögar kapağındaki tasarım beni büyüleyecek. Ardından, üç adım daha atın ve bir kaldırımın karmaşık duvarlarına hayranlıkla bakmak için durun. Bu yüzden Tokyo’da umutsuzum.”
Adelstein’ın, arkaik kibar gizlilik kodlarının nüfuz ettiği bir kültürde tiksindirici gerçekleri ortaya çıkarma arzusunun Mann’da yankılandığını ve yönetmenin bu duyarlılığın Elgort’un portresinde parlamasını sağlamak istediğini söyledi.
“Jake ne kadar kültürlü olmak istese de, Amerikan aceleciliğini bir türlü atamıyor,” dedi Mann karakter hakkında. “Biliyorsun, biri sana kabul etmen gereken bir şey söylediğinde, bunun yanlış olduğunu biliyorsun. Bu, tutulması gereken önemli bir nitelikti. İşte dizinin hikayesi de tam olarak bu: Yazmak istediği hikayeleri kendi gördüğü gibi yazmasını istemiyorlar.”
Bir gazeteciyi oynamaya hazırlanmak için Elgort, Los Angeles Times’ta bir suç muhabiri olan James Queally’yi gölgeledi. Sonunda, Mann, oyuncuya gerçek bir polis raporunu takip ettirdi ve iş hakkında fikir edinmek için bu konuda bir “makale” yazdı. (Elgort röportaj yaptığı kişilere gazetecilik öğrencisi olduğunu söyledi.)
Elgort ayrıca birkaç ay içinde yeterli Japonca öğrendi. Buna rağmen, HBO Max dizinin senaryolarda orijinal olarak belirtilen Japonca miktarını azaltmasını istedi ve “özellikle Ken Watanabe ile olan sahnelerimde, mümkün olduğunca Japonca olması gerektiğini hissettim” dedi. Sonunda, bir uzlaşmaya varıldı ve makul miktarda Japon diyaloğu kaldı.
Watanabe’nin karakteri, Adelstein’a akıl hocalığı yapmış bir Tokyo dedektifi olan Chiaki Sekiguchi’ye dayanmaktadır. Sekiguchi 2007’de öldü, ancak Watanabe, Adelstein’ın kişiliğindeki boşlukları doldurmaya yardımcı olduğunu söyledi.
Bir yönetici yapımcı ve yönetmen olan Alan Poul, 1980’lerde Japonya’da yaşadı. “Gerçekten yüzeyin altına inmeyi ve Japonya’nın otantik bir portresini sunmayı umduk” dedi. Kredi… The New York Times için Shiho Fukada
Watanabe, Japon kırsalından bir çevirmen aracılığıyla, “Görünüşe göre yumuşak huylu ve tatlı bir adamdı, ancak yakuza ile uğraştığında acımasız tarafı ortaya çıktı” dedi. “Bu ikiliği yakalamaya çalıştım.”
Dizi Adelstein’ın anılarına ve deneyimlerine dayansa da, ilgili herkes bunun bir icat eseri olduğunu vurguladı. Rogers, “’Tokyo Vice’ biyografi veya belgesel değildir” dedi. “Gerçek olaylardan esinlenilmiş, ancak bu kurgu.” (Karakterlerin hiçbirinin, 2008’de çetesinden ayrılmaya zorlanan ancak ABD Hazine Bakanlığı’na göre yakuza bağlarını sürdürmeye devam eden Goto’ya doğrudan dayanmadığını söyledi.)
Bununla birlikte, Watanabe kazanıldı. nüanslı karakterizasyonları ve klişelerin genel reddi ile.
“Yakuza karikatürize olma eğilimindedir” dedi. “Ama ‘Tokyo Vice’ta yakuza’yı tasvir etme şeklimizin çok özgün olduğunu hissediyorum. Sadece kötü adamlar olarak gösterilmiyorlar – nasıl mücadele ettiklerini ve acı çektiklerini de görüyoruz. JT onları çok insani karakterler olarak yazdı.”
Görsel Göz Kamaştırıcı ve Zor Gerçekler
Bir dizide veya filmde bir ayarın “başka bir karakter” olarak işlev gördüğünü iddia etmek basmakalıp hale geldi. Ancak bu, “Tokyo Vice” için adil bir değerlendirme olurdu ve yaratıcılar, şehrin Amerikan ekranlarında nadiren görülen bir yönünü güvenilir bir şekilde yakalamaya çalıştılar.
Poul, “Japonya’nın yüzeyini zar zor gözden geçirmek ve yine de Amerikalı bir izleyiciye arzu ettikleri egzotizmi ve görsel gelişmişliği sunmak çok kolay” dedi. “Gerçekten yüzeyin altına inmeyi ve insanların ülke hakkındaki anlayışını derinleştirecek otantik bir Japonya portresi sunmayı umduk.”
Ama bu kolay değildi.
Covid-19, üretimi Mart 2020’den başlayarak sekiz ay boyunca durmaya zorladı. Kapatma sırasında başka bir zorluk ortaya çıktı: Elgort 20 ve o 17 yaşındayken New York’ta çıkan genç bir kadın (eyalet yasal rıza yaşı), gönderisini kaldırmadan önce onu Instagram’da cinsel tacizle suçladı. Elgort, Instagram’da cinsiyetin rızaya dayalı olduğunu belirterek yanıt verdi, ancak ona kötü davrandığı için pişman olduğunu ifade etti. (Görevini de kaldırdı.)
Hiçbir suçlama yapılmadı. Ancak suçlamaların ardından Endeavor Content, Elgort’un oyuncu kadrosunda kalmasının uygun olup olmadığını belirlemek için kendi soruşturmasını yürüttü. Sonuç olarak, Endeavour ve yapım ortakları, aktörü kovmak için hiçbir neden olmadığı sonucuna vardı. (HBO Max, iddialar veya soruşturma hakkında yorum yapmayı reddetti .)
Bir kez çekimler kapatıldıktan sonra devam edebildiğinde, muazzam bir çekim yaptı. Bir pandemi sırasında Tokyo’daki iki dilli gösteri sayısız sorun sundu. Üretim, yedi ay boyunca haftada yaklaşık 300 PCR testi uygulamak zorunda kaldı. Kabukicho’nun labirenti andıran neon ışıklı ara sokakları gibi yerler, görsel olarak göz kamaştırıcı olsa da, son derece karmaşık çekimler için yapılmıştır.
Gerekli izinlerin alınması zordu. Nihai belediye iznini almak için Mann ve Lesher, yerel politikacılarla buluşup selamlaştılar.
“Film komisyonlarının yardım ettiği pek çok yerden farklı olarak, Tokyo’da çeşitli yetkililerle kendiniz ilgilenmelisiniz,” dedi Lesher. “Son derece karmaşık.”
Ama gümüş astarlar vardı. Tokyo’nun Covid acil durum önlemleri, kurumları erken kapatmaya çağırdı ve uygun koşullar yaratarak sokakları büyük ölçüde boşalttı. Poul, yüzlerce küçük barla kaplı son derece sinematik dar sokakları ile zaman çarpıklığı olan Golden Gai bölgesinde çekim yapma yeteneğinin pandemiden önce muhtemelen bir seçenek olmayacağını söyledi.
“Tokyo Vice” birçok Japonca karaktere sahip olsa da, akıllı telefonlar ve Google Çeviri’den önce Tokyo’da yollarını bulan gurbetçilerin yaşamlarına büyük önem veriyor. Daha temelde, “Tokyo Vice”, karakterler arasındaki ilişkilerde olduğu kadar arsayı yönlendiren gazetecilikte de gerçeği aramakla ilgilidir. Gösteri ayrıca, Japon kültürünün 1990’lardan bu yana pek değişmeyen, ataerkil hiyerarşiler, yabancı düşmanlığı ve cinsiyetçilikle ilgili belirli yönlerinin bir eleştirisini sunuyor.
Bu, Rinko Kikuchi’nin, Adelstein’ın birkaç haber odası patronunun bir bileşimi olan Adelstein’ın amirini tasvirinde açıkça ortaya çıkıyor. Kikuchi, karakterine karşı gösterilen şovenist tavrın gerçek olduğunu söyledi.
“Japon erkeklerin kadınlarda tatlı ve çocuksu bir şey isteme eğilimi hâlâ var,” dedi Kikuchi bir çevirmen aracılığıyla. “Japon kadınlar, erkek egemen işyerlerinde bunu silah olarak kullanabilirler. Ama Kore asıllı olan karakterim kadınlığını silah olarak kullanmıyor. Onun için her şey iyi bir gazeteci olmakla ilgili.”
“Japonya’da pek fazla olmayan inanılmaz bir rol,” diye ekledi.
Adelstein, bugünlerde suçtan çok siyaset hakkında yazmasına rağmen, Tokyo’da hâlâ bir muhabir. Asia Times ve The Daily Beast için yazdığı araştırma yazıları ve Japon siyasi seçkinlerinin üyelerine yönelik sosyal medya eleştirileri Japonya’da ortalığı karıştırmaya devam ediyor. Ayrıca, 2023’te vizyona girmesi planlanan “Tokyo Vice”ın devamı olan “Tokyo Private Eye”ı da tamamladı, ancak birçok yönden artık orijinal anıda tasvir edilen adam değil.
“İnsanlar değişir,” dedi o öğleden sonra Kabukicho’da, yıllar önce daha güçlü bir şey içeceği bir öğleden sonra kahve içerken. “Bugünlerde sigara içmiyorum ve zar zor içiyorum.”
Adelstein, 2017’de bir Zen Budist rahibi oldu ve sonunda kendisini rahipliğine daha fazla adamak için belirsiz planları var. Ancak eski günleri tamamen geride bırakmadı: Hala önemli bir yakuza hatırası hazinesi var. “Sanırım bir gün bir yakuza müzesi açabilirim,” dedi kıkırdayarak.
Veya belki de HBO Max’te bir yakuza şovuna ilham vermiş olmak yeterli olacaktır.
Ancak çok uzun zaman önce, yakuza diğerleri arasında bu bölgeyi kontrol ediyordu ve bu konuda utangaç değildi.
Tokyo’nun tartışmasız en çok fotoğrafı çekilen caddesi Yasukuni Dori’de bir caz kulübünde oturan Jake Adelstein, “Yüzünüzün içindeydiler,” dedi. Caddenin karşısında Kabukicho’nun neon labirenti vardı; burada Adelstein, kaynaklarla tanıştığı ve 1993’ten 2005’e kadar, hala dünyanın en büyük gazetesinde çalışan ilk Japon olmayan muhabir olarak Yomiuri Shimbun için suç haberlerini yaparken yakuza faaliyetlerini gözlemledi.
“Açık bir yabancı olarak buraya gelirdim, İngilizce gazetemi okur ve kulak misafiri olurdum” dedi. “Ama bugün yakuza birçok yönden tarih oldu.”
Bu tarih, 7 Nisan’da prömiyer yapacak olan yeni bir HBO Max gerilim filmi “Tokyo Vice” ile yeni bir yayına giriyor. Sekiz bölümlük dizi, 1999’da Yomiuri benzeri bir gazetede çalışan genç bir Amerikalı muhabirin, kültürel çatışmalar, toplumsal hiyerarşiler ve kendi yolunu çizmenin zorluklarıyla karşı karşıya kalırken polis, politikacılar ve Tokyo’nun yeraltı suç dünyası arasındaki bağları ortaya çıkarırken hikayesini anlatıyor.
Ansel Elgort, sağda, Adelstein’ın kurgulanmış bir versiyonunu canlandırıyor. Ken Watanabe, muhabire akıl hocalığı yapan bir polis dedektifini oynuyor. Kredi… Eros Hoagland/HBO Maks
Pilot bölümün yönetmeni ünlü suç film yapımcısı Michael Mann tarafından yapıldı, sonraki bölümler diğerlerinin yanı sıra Japon sanat evi yönetmeni Hikari (“37 Seconds”) ve aynı zamanda baş yapımcı olan Alan Poul tarafından yönetildi. Adelstein’ın çocukluk arkadaşı olan oyun yazarı JT Rogers, showrunner’dır ve Adelstein’ın hafifçe kurgulanmış bir versiyonu Ansel Elgort tarafından oynanır. Ken Watanabe, tomurcuklanan muhabir için bir baba figürü haline gelen kıdemli bir dedektif olan Hiroto Katagiri olarak rol alıyor.
TV prodüksiyonlarının karmaşık yolculuklar yapması nadir görülen bir durum olmasa da, “Tokyo Vice” özellikle dolambaçlı bir yol kat etti. Zorluklar arasında sekiz aylık bir pandemi kapatması, bürokratik bürokrasi ve Poul’un diplomatik olarak Tokyo sokaklarında büyük bir Amerikan prodüksiyonunun çekilmesiyle ilgili “birçok kültürel ve psikolojik engel” olarak tanımladığı şeyler vardı.
Elbette, aynı zamanda bir yönetici yapımcı olan Adelstein, anılarının merkezindeki hikayeyi kırdıktan sonra daha da kötüleşti. Kitap, “Japonya’nın John Gotti’si” olarak bilinen yakuza ailesi Goto-gumi’nin reisi Tadamasa Goto hakkındaki patlayıcı açıklamasını izleyen tehlikeli ve kaotik dönemi anlatıyor. Parça, Goto’nun ABD vatandaşlarından önce ABD’de sıraya girmek ve karaciğer nakli yaptırmak için çetesini FBI’a nasıl sattığını ortaya çıkardı.
Adelstein, Japon toplumu tarafından gangsterlere daha fazla hoşgörü gösterildiği ve hatta kutlandığı bir dönemde, makale yayınlandıktan sonra ölüm tehditleri aldı. Kabukicho’nun barlardan oluşan yama işi ve daha şüpheli iş yerlerinde dolaşırken, bana, onlarca yıldır Japon gazete bayilerinin demirbaşlarından biri olan, baskısı tükenmiş bir yakuza hayran dergisi gösterdi. Şimdi gittiler ve yücelttikleri yeraltı dünyası soldu, ancak 53 yaşındaki Adelstein hala burada.
“Tabii ki yakuza hala var ve güçlü bağlantıları sürdürüyor” dedi. “Fakat güçlü bir güç olma yetenekleri ve şiddet kullanma istekleri büyük ölçüde azaldı. Üyelik sıraları on yıl önce yaklaşık 80.000’den bugün yaklaşık 10.000’e düştü. Çoğu artık benim gibi 50’li yaşlarında.”
“Bazılarıyla hâlâ görüşüyorum,” diye ekledi. “Sanki ‘Ciğerin nasıl dostum?’”
Krallığın Anahtarları
Başlangıçta “Tokyo Vice”ın bir film olması gerekiyordu. Kitap 2009’da çıktı ve filmin yapımcısı olarak imza atan Paramount Pictures’ın eski başkanı John Lesher tarafından seçildi. Adelstein, Missouri’de büyüdüğü günlerden tanınmış bir oyun yazarı ve eski lise arkadaşı olan Rogers’a senaryoyu uyarlamasını önerdi.
Ancak Rogers’ın malzemeye girişi, film projesi başlamadan birkaç yıl önce geldi. Gösteride bir yer olan Tokyo’nun Ebisu-jinja tapınağının yakınında dururken, Adelstein’ın kendisini tuhaf bir soruyla aradığını hatırladı: Son zamanlarda Japonca tehdit edici telefonlar almış mıydı?
Olduğu gibi, Rogers anlayamadığı bazı garip sesli posta mesajları almıştı. Adelstein özür diledi ve daha sonra Adelstein’ın adres defterini ele geçiren ve içindeki insanları tehdit eden bir gangster hakkında bir sır keşfettiğini açıkladı.
Adelstein’ın çocukluk arkadaşı olan oyun yazarı JT Rogers, gösteri sorumlusu olarak görev yaptı. “Daha önce hiç TV yapmamışken krallığın anahtarlarının size verilmesi oldukça nadirdir,” dedi. Kredi… The New York Times için Shiho Fukada
“O zaman aynı anda iki düşüncem vardı,” diye hatırladı Rogers. “Arkadaşı olarak güvenliğinden endişe ettim. Ama bir yazar olarak benim dürtüm bir kalem kapmaktı!”
2013 itibariyle, Daniel Radcliffe Adelstein’ı oynamak için bağlanmıştı, ancak film sonunda başarısız oldu. (Adelstein, Japon film endüstrisinin yakuza korkusunun bir faktör olduğuna inanıyor; dahil olan diğerleri bunu daha sıradan finansman sorunlarına bağladı.) Hakları alan prodüksiyon şirketi Endeavour Content, 2019’da “Tokyo Vice”ı dönüştürmek için çalışmaya başladığında. bunun yerine bir diziye dönüştü, Lesher baş yapımcı oldu ve Rogers showrunner oldu.
“Daha önce hiç TV yapmamışken, özellikle Japonya’da daha önce hiç yapılmamış bir ölçekte bir ABD şovunda krallığın anahtarlarının size verilmesi oldukça nadirdir,” dedi Rogers.
Neyse ki biraz yardımı vardı. HBO’nun “Six Feet Under” ve “The Newsroom” gibi dizilerinin yapımcılığını yapan Poul, 1980’lerde Japonya’da yaşadı ve Paul Schrader’ın “Mishima” (1985) filminde yardımcı yapımcı olarak ilk büyük film konserini orada aldı. Akıcı Japoncası ve kültüre olan derin aşinalığı çekimler sırasında vazgeçilmezdi. “Heat” gibi polisiye gerilim filmlerinin ve gazetecilik draması “The Insider”ın ünlü yönetmeni Mann, ilk büyük başarısını benzer bir başlığa ve benzer şekilde canlı bir yer duygusuna sahip başka bir suç dizisiyle elde etti: “Miami Vice”.
Mann uzun zamandır Tokyo ve Japonya’nın büyüsüne kapılmıştı, ancak bu onun orada çalışmak için ilk fırsatıydı. Tokyo’nun şehirliliğinin mimarisine, tasarımına ve ambiyansına olan hayranlığı, gösterinin görsel tonunu belirleyen pilot bölümde açıkça görülüyor.
Los Angeles’tan bir video görüşmesinde “Japon estetiğine o kadar hayran kaldım ki, oradaki yoldan 100 metre yürümek benim için zor” dedi. “Bir rögar kapağındaki tasarım beni büyüleyecek. Ardından, üç adım daha atın ve bir kaldırımın karmaşık duvarlarına hayranlıkla bakmak için durun. Bu yüzden Tokyo’da umutsuzum.”
Adelstein’ın, arkaik kibar gizlilik kodlarının nüfuz ettiği bir kültürde tiksindirici gerçekleri ortaya çıkarma arzusunun Mann’da yankılandığını ve yönetmenin bu duyarlılığın Elgort’un portresinde parlamasını sağlamak istediğini söyledi.
“Jake ne kadar kültürlü olmak istese de, Amerikan aceleciliğini bir türlü atamıyor,” dedi Mann karakter hakkında. “Biliyorsun, biri sana kabul etmen gereken bir şey söylediğinde, bunun yanlış olduğunu biliyorsun. Bu, tutulması gereken önemli bir nitelikti. İşte dizinin hikayesi de tam olarak bu: Yazmak istediği hikayeleri kendi gördüğü gibi yazmasını istemiyorlar.”
Bir gazeteciyi oynamaya hazırlanmak için Elgort, Los Angeles Times’ta bir suç muhabiri olan James Queally’yi gölgeledi. Sonunda, Mann, oyuncuya gerçek bir polis raporunu takip ettirdi ve iş hakkında fikir edinmek için bu konuda bir “makale” yazdı. (Elgort röportaj yaptığı kişilere gazetecilik öğrencisi olduğunu söyledi.)
Elgort ayrıca birkaç ay içinde yeterli Japonca öğrendi. Buna rağmen, HBO Max dizinin senaryolarda orijinal olarak belirtilen Japonca miktarını azaltmasını istedi ve “özellikle Ken Watanabe ile olan sahnelerimde, mümkün olduğunca Japonca olması gerektiğini hissettim” dedi. Sonunda, bir uzlaşmaya varıldı ve makul miktarda Japon diyaloğu kaldı.
Watanabe’nin karakteri, Adelstein’a akıl hocalığı yapmış bir Tokyo dedektifi olan Chiaki Sekiguchi’ye dayanmaktadır. Sekiguchi 2007’de öldü, ancak Watanabe, Adelstein’ın kişiliğindeki boşlukları doldurmaya yardımcı olduğunu söyledi.
Bir yönetici yapımcı ve yönetmen olan Alan Poul, 1980’lerde Japonya’da yaşadı. “Gerçekten yüzeyin altına inmeyi ve Japonya’nın otantik bir portresini sunmayı umduk” dedi. Kredi… The New York Times için Shiho Fukada
Watanabe, Japon kırsalından bir çevirmen aracılığıyla, “Görünüşe göre yumuşak huylu ve tatlı bir adamdı, ancak yakuza ile uğraştığında acımasız tarafı ortaya çıktı” dedi. “Bu ikiliği yakalamaya çalıştım.”
Dizi Adelstein’ın anılarına ve deneyimlerine dayansa da, ilgili herkes bunun bir icat eseri olduğunu vurguladı. Rogers, “’Tokyo Vice’ biyografi veya belgesel değildir” dedi. “Gerçek olaylardan esinlenilmiş, ancak bu kurgu.” (Karakterlerin hiçbirinin, 2008’de çetesinden ayrılmaya zorlanan ancak ABD Hazine Bakanlığı’na göre yakuza bağlarını sürdürmeye devam eden Goto’ya doğrudan dayanmadığını söyledi.)
Bununla birlikte, Watanabe kazanıldı. nüanslı karakterizasyonları ve klişelerin genel reddi ile.
“Yakuza karikatürize olma eğilimindedir” dedi. “Ama ‘Tokyo Vice’ta yakuza’yı tasvir etme şeklimizin çok özgün olduğunu hissediyorum. Sadece kötü adamlar olarak gösterilmiyorlar – nasıl mücadele ettiklerini ve acı çektiklerini de görüyoruz. JT onları çok insani karakterler olarak yazdı.”
Görsel Göz Kamaştırıcı ve Zor Gerçekler
Bir dizide veya filmde bir ayarın “başka bir karakter” olarak işlev gördüğünü iddia etmek basmakalıp hale geldi. Ancak bu, “Tokyo Vice” için adil bir değerlendirme olurdu ve yaratıcılar, şehrin Amerikan ekranlarında nadiren görülen bir yönünü güvenilir bir şekilde yakalamaya çalıştılar.
Poul, “Japonya’nın yüzeyini zar zor gözden geçirmek ve yine de Amerikalı bir izleyiciye arzu ettikleri egzotizmi ve görsel gelişmişliği sunmak çok kolay” dedi. “Gerçekten yüzeyin altına inmeyi ve insanların ülke hakkındaki anlayışını derinleştirecek otantik bir Japonya portresi sunmayı umduk.”
Ama bu kolay değildi.
Covid-19, üretimi Mart 2020’den başlayarak sekiz ay boyunca durmaya zorladı. Kapatma sırasında başka bir zorluk ortaya çıktı: Elgort 20 ve o 17 yaşındayken New York’ta çıkan genç bir kadın (eyalet yasal rıza yaşı), gönderisini kaldırmadan önce onu Instagram’da cinsel tacizle suçladı. Elgort, Instagram’da cinsiyetin rızaya dayalı olduğunu belirterek yanıt verdi, ancak ona kötü davrandığı için pişman olduğunu ifade etti. (Görevini de kaldırdı.)
Hiçbir suçlama yapılmadı. Ancak suçlamaların ardından Endeavor Content, Elgort’un oyuncu kadrosunda kalmasının uygun olup olmadığını belirlemek için kendi soruşturmasını yürüttü. Sonuç olarak, Endeavour ve yapım ortakları, aktörü kovmak için hiçbir neden olmadığı sonucuna vardı. (HBO Max, iddialar veya soruşturma hakkında yorum yapmayı reddetti .)
Bir kez çekimler kapatıldıktan sonra devam edebildiğinde, muazzam bir çekim yaptı. Bir pandemi sırasında Tokyo’daki iki dilli gösteri sayısız sorun sundu. Üretim, yedi ay boyunca haftada yaklaşık 300 PCR testi uygulamak zorunda kaldı. Kabukicho’nun labirenti andıran neon ışıklı ara sokakları gibi yerler, görsel olarak göz kamaştırıcı olsa da, son derece karmaşık çekimler için yapılmıştır.
Gerekli izinlerin alınması zordu. Nihai belediye iznini almak için Mann ve Lesher, yerel politikacılarla buluşup selamlaştılar.
“Film komisyonlarının yardım ettiği pek çok yerden farklı olarak, Tokyo’da çeşitli yetkililerle kendiniz ilgilenmelisiniz,” dedi Lesher. “Son derece karmaşık.”
Ama gümüş astarlar vardı. Tokyo’nun Covid acil durum önlemleri, kurumları erken kapatmaya çağırdı ve uygun koşullar yaratarak sokakları büyük ölçüde boşalttı. Poul, yüzlerce küçük barla kaplı son derece sinematik dar sokakları ile zaman çarpıklığı olan Golden Gai bölgesinde çekim yapma yeteneğinin pandemiden önce muhtemelen bir seçenek olmayacağını söyledi.
“Tokyo Vice” birçok Japonca karaktere sahip olsa da, akıllı telefonlar ve Google Çeviri’den önce Tokyo’da yollarını bulan gurbetçilerin yaşamlarına büyük önem veriyor. Daha temelde, “Tokyo Vice”, karakterler arasındaki ilişkilerde olduğu kadar arsayı yönlendiren gazetecilikte de gerçeği aramakla ilgilidir. Gösteri ayrıca, Japon kültürünün 1990’lardan bu yana pek değişmeyen, ataerkil hiyerarşiler, yabancı düşmanlığı ve cinsiyetçilikle ilgili belirli yönlerinin bir eleştirisini sunuyor.
Bu, Rinko Kikuchi’nin, Adelstein’ın birkaç haber odası patronunun bir bileşimi olan Adelstein’ın amirini tasvirinde açıkça ortaya çıkıyor. Kikuchi, karakterine karşı gösterilen şovenist tavrın gerçek olduğunu söyledi.
“Japon erkeklerin kadınlarda tatlı ve çocuksu bir şey isteme eğilimi hâlâ var,” dedi Kikuchi bir çevirmen aracılığıyla. “Japon kadınlar, erkek egemen işyerlerinde bunu silah olarak kullanabilirler. Ama Kore asıllı olan karakterim kadınlığını silah olarak kullanmıyor. Onun için her şey iyi bir gazeteci olmakla ilgili.”
“Japonya’da pek fazla olmayan inanılmaz bir rol,” diye ekledi.
Adelstein, bugünlerde suçtan çok siyaset hakkında yazmasına rağmen, Tokyo’da hâlâ bir muhabir. Asia Times ve The Daily Beast için yazdığı araştırma yazıları ve Japon siyasi seçkinlerinin üyelerine yönelik sosyal medya eleştirileri Japonya’da ortalığı karıştırmaya devam ediyor. Ayrıca, 2023’te vizyona girmesi planlanan “Tokyo Vice”ın devamı olan “Tokyo Private Eye”ı da tamamladı, ancak birçok yönden artık orijinal anıda tasvir edilen adam değil.
“İnsanlar değişir,” dedi o öğleden sonra Kabukicho’da, yıllar önce daha güçlü bir şey içeceği bir öğleden sonra kahve içerken. “Bugünlerde sigara içmiyorum ve zar zor içiyorum.”
Adelstein, 2017’de bir Zen Budist rahibi oldu ve sonunda kendisini rahipliğine daha fazla adamak için belirsiz planları var. Ancak eski günleri tamamen geride bırakmadı: Hala önemli bir yakuza hatırası hazinesi var. “Sanırım bir gün bir yakuza müzesi açabilirim,” dedi kıkırdayarak.
Veya belki de HBO Max’te bir yakuza şovuna ilham vermiş olmak yeterli olacaktır.